中国当代室内设计理论发展工作制约因素的分析 37页

■nAbstractInteriordesignindustryinChinainrecentyears，encouragingthedevelopmentofathrivingpresentsituation．Imitatethemaindesignfromthedevelopedtotheoriginaldesign,but、Ⅳimthedesignoftheboomisinsharpcontrasttothelagginginteriordesigntheoryanddesignoftheweakcomment．Thisisallindustryandprofessionaldevelopmentisnotagoodthing．Fromtheinteriordesignindustrytodiscusscurrentsituation,describesthetheoreticalsystemdesignedtoestablishtheurgencyandimportance，SOthatitcallpromotemoreeffectiveandsustaineddevelopmentoftheindustryandpromotion．●Keywords：InteriorDesignThroryDevelopmentoftheindustryIInn◆●目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．IAbstract⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．II目录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯Ill引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．1第一章中国室内设计的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21．1室内设计发展的脉络⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．21．2室内设计理论发展的现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．31．3室内设计行发展存在的问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．4第二章中国室内设计行业发展缓慢的根源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯52．1室内设计理论发展的局限性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．52．2室内设计理论发展存在的问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯62．3室内设计理论与发展出现的断层因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7第三章室内设计理论的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯93．1国外室内设计理论的发展概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯93．2室内设计理论与发展的辩证关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．93．3室内设计理论与发展的作用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．113．4中国室内设计理论发展的重要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯133．5室内设计师的技能要求⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．133．6科技对室内设计的发展起着推动作用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．13第四章我国室内设计的未来发展趋势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．214．1我国室内设计发展存在的问题以及解决的措施⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯214．2中国室内设计的未来发展趋势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．25第五章结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．25参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．28致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．30读研期间发表论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．31IIIn■n中国室内设计理论与发制约关系的研究引言设计是一个大的概念。如果我们一定要追溯它的起源，我想，那些生活在远古的先人们，当他们或者他们当中的某一个人，用一块石头砸向另一块石头以便打造出有某种功能的工具时，设计就在这一瞬间自然而然地产生了。或者用更为简单的话说，设计是一种文明。古往今来，大干世界，我们所用的，所看的，所创造的，无一没有人类设计的印痕，无一不体现出人类自身的理性与情感的特征。就像古希腊的哲人说的：人是万物的尺度。或者像马克思所说的：人按照自己的尺度，也就是美的尺度来创造。这个美的尺度，说到底就是一种人的设计。然而，设计虽然有如此漫长的历史和丰厚的遗产，但对于设计本身的认识却只是晚近的事。设计受到社会普遍的关注，同时，把设计上升到一个学科的高度来研究，则是从19世纪末才开始的事实。西方现代设计运动当然要从19世纪末的英国人莫里斯算起。20世纪20年代在德国创立的包豪斯学校，可以看做是现代设计教育的起点。在这之后，设计就日益成为社会生活中不可或缺的部分，扮演着越来越重要的角色。比之传统经典的视觉表达样式，设计的确拥有与现代社会接轨的实用性与操作性，也从根本上改变了整个社会的外在形式。室内设计是一个发展中的学科，现在远看不到它枝繁叶茂的模样。在国外是这样，在国内更是这样。到目前为止，中国的大学还没有一个真正意义上的设计学系。相关室内设计的学科界定已然不多，在这个时刻描述一个初具规模的设计学科体系，用原有的认知方法是绝对行不通的。我们只能用一般推理和想象地设定目标并假定出框架，并籍此从自己做起，团结所有的有志之士共同建立这个目标和框架体系。这个框架就是造型计划的框架，就是设计的性质，规律和关系的理论构成框架。有一个观点是始终坚持的：没有深厚的基础绝没有雄伟的大厦，没有设计理论的知识体系绝没有中国现代设计走向世界的那一天。造型计划的框架第一在造型，第二在计划。造型被区分为机械，建筑，工程，产品，符号，包装，广告，展示等八大类。理论可以概括为三部分：技术造型理论，信息传播理论和艺术造型理论。计划决定了造型的性质：不是过去型而是未来型。计划还决定了造型本身是计划的目标，其他的技术如艺术、信息、经济和管理的理论和实物，都是实现它的手段。对于造型的市场竞争，效法去满足和社会发展等目标，造型反而变成了手段。这样一来，设计学的性质理论可谓洋洋大观：计划的情报重心转向了预测，预测的拟定重心转向了策划，策划的决策重心转向了论证，论证的实施重心转向了实践。n硕七学位论文第一章中国室内设计的发展1．1室内设计发展的脉络中国的室内设计是改革开放后发展起来的，可以说是一个十分年轻的行业。但是改革开放以来，我国的室内设计行业取得了长足的发展。特别是很多沿海地区的室内设计行业发展比较迅速。在室内设计行业存在着这么一句话，“全国装饰看广东，广东装饰看深圳”，但是随着我国室内设计行业的迅猛发展，广东深圳的室内设计发展呈缓慢发展局势，它们作为室内设计领头羊的地位受到了挑n一中国室内设计理论与发制约关系的研究并不是直接与设计行为发生关系，但是客观上会影响到设计师及设计作品，进而影响到整个设计行业发展的进程。1．2室内设计理论发展的现状室内设计师，在欧洲在美洲分别分为：_勺建筑设计师，室内装饰设计师、室内陈设设计师。在中国它的身份很含糊，定义不清晰，制度也不规范，这也是我国室内设计行业的现状之一。在国内从事室内设计行业的人，有的被称为效果图设计师，施工图设计师，建筑表现师，监理设计师，配饰设计师，方案设计师等等。但前面三者只不过是国内某些从事设计的企业给他们一个好听的名字罢了，他们所从事的工作便是将设计师的设计方案按照一定国家规范制作施工图，按照客户意愿和设计师的方案制作好看的效果图而已。他们从事的工作从来不用参与方案设计当中，只在遵循着规范而做的“技术活”。这是中国普遍的一个现象，这些人可能十年之内也不能参与方案之中。从而成为一个与设计无关但又有关联的“技术员"。中国不缺设计师，也不缺乏好的设计师，缺乏的是中国室内设计行业的体制。中国室内设计行业体制的模糊，它对入行的人没有规范，也不用规定从业者必须有从业资格证。要是如果自己有钱，便可以注册一家设计公司，请上一些的技术员与顾问就可以满足自己当老板和设计师的欲望。但是往往设计出来的作品是极差的。很多家装公司往往只以盈利作为他们的一种手段，根本不注重设计本身，他们所设计出来的东西往往是东拼西凑，而很多设计公司的设计师往往没有受过系统的培训，他们有的只是高中或者大专毕业，对设计的基础知识一窍不通，只是精通几个相关的软件就在设计公司担任设计师，可想而知设计出来的作品会是什么样的。这也是我国室内设计目前发展的状况和尴尬的局面，如果不能进行有效的改进，势必会影响我国室内设计行业的发展。中国的室内设计质量差，存在许多安全隐患，之所以导致这种局面，就是因为行业没有规范，导致行业局面混乱，把设计价值贬低到无关紧要的地位。为什么做家装的设计师没有设计费?原因之一是行业泛滥，以价格战做为主要竞争的手段，通过这样的方式设计出来的东西往往是低俗的，缺乏创新的理念。原因之二是客户往往没有确定的需求，对自己的需求模糊导致设计再三修改，而改变了最初设计的理念，形成多不像的产物，而导致更大的费用支出与资源浪费。中国室内设计存在一些所谓的老前辈，因为他们在这一行的：[龄已经很长了，有相当的技术经验，但是缺乏的往往是现代流行的元素，发展的眼光。因为他们每年的单子相信都会超过十个，这样出来的单子是赶出来的，并不是设计出来的，相信都是模式化、一体化出来的产物，就像工厂生产的一样。这样老一辈的设计师们便没有了研究变革设计的时间，而又同时垄断着行业，这也在一定程度阻碍着室内设计行业的发展。当然这只是一部分“老前辈"是这样的情况。n单变更泛导连多己1．经散，合为一种专业室内设计部门，像这样的形式可以在企业中发展多个专业部门。例如一较大的企业里面应该成立相关的“酒店室内设计部门”“办公空间设计部门"“住宅空间设计部门"“展示空间设计门"“公共空间设计部门"等，多元合一的设计公司。其中每个部门参与各自的项目设计，部门内的从业人员分为初级设计师，中级设计师，高级设计师，每接到一个订单应该共同参与设计项目，集合众人的建议探讨出符合业主需求有价值的设计方案。并且对业主进行设计理念的灌输，维护公司形象品牌。工程开展期间应该由高级设计师分配任务，但全程施工图，效果图，材料选购，方案制作都由部门全体人员一同参与。做到真正的团队合作，有空闲的部门可以参与其中，这时实现短暂部门合并。只有这样的模式才能够打造出高效、高质量的富有公司品牌形象理念的设计作品。如果设计公司以这样的理念进行转变经营模式结构的话，相信会能最大限度的发掘有潜力的设计师，打造更出色的公司品牌。也只有良好的品牌推广开来，才能赢得更多顾客的信赖与支持，室内设计也不例外。也只有这样的结构转变才能给中国化的室内设计带来更好，更快速的良性发展。4n中国室内设计理论与发制约关系的研究第二章．中国室内设计行业发展缓慢的根源2．1室内设计理论发展的局限性综上所述，我们可以看出我国室内设计理论发展仍然处于起步的阶段，与整个设计市场的发展不成正比，也没有为整个设计行业提供一个理论指导，评价的学术平台。由于设计理论的滞后，在设计过程中总体上是功能性加形势美的思考层面，而对历史文脉，文化内涵的表现也较多的采用符号化，材料转换等手段，缺少对空间及文化深层次的，理论性的思考。也许有人会认为这并不是一个问题，通常会有两种情况。一种是在书店的书籍，杂志，刊物，室内设计方面的种类繁多，比比皆是，d,N饰品，大到酒店，应有尽有。全国开设室内设计专业的学校数量众多，学校不就是以理论教学为主的吗?书籍多，学校多，怎么会说室内设计的理论不足呢?另外一种是室内设计是一个专业性，实践性很强的专业，经验与审美品味是重要的核心能力。只要有良好的设计感觉，结合丰富的经验就能出一个好作品，理论何用?第一种认识，我将其称为“只见现象，不见本质”。中国室内设计专业的大学自新世纪以来像雨后春笋般接踵而至，这些新开的学科没有扎实的教学根基，师资力量也不足，教学环境和条件不完善，都本着人有我有的办学模式开展，更多的是为了牟取暴利而展开办学，这样毕业出来的学生与室内设计行业的需求相差深远，许多毕业生有的大概只是初步的设计理念而没有扎实的基本功，没有扎实的制图，方案能力。这一局面一定程度归咎于当今的教育体制，当今教育产业化的发展方式导致更多资源浪费。因为产业化而来的办学只是一个空壳，里面的内容只含糊、形式化，学生得不到很好的学习和理解。当今国内相关部门应该对室内设计行业提出相关的合理，有序，有助于室内设计行业发展的规范。特别是近10年来，有关室内设计的书籍的确多了起来，但这只是表面现象，并不等于其理论基础就丰厚起来了。大部分作者所出版的书籍都是如出一辙，没有太多的技术含量，我们看到的书籍，制作精美的往往只是作品集，年鉴等，以照片，效果图为主。发行大量的，往往是资料集，图库，拿来就能产生效益。设计师对书籍的态度，基本以实用性为主，缺少层次的分析与思考。真正在讨论室内设计理论，追溯室内设计历史的，表述室内设计哲学的书有吗?有一些关于室内设计理论方面的书籍，但基本上外国的翻译版本而已，我们国内自己出版的书籍又有多少呢?5n硕士学位论文另一方面是室内设计教育。国内的艺术院校都已开设了室内设计专业，其如综合类，理工科类，甚至连农，林等院校也如雨后春笋般开设了室内专业，次从本科到高职，技校及各类培训机构。然而，由于种种原因，如学制时间，资结构，就业压力，市场竞争，缺少教材等，使得室内设计教育的基本倾向仍实用性。当然，我并不是要否认实用性，但如果专业只有实用性而无较深的理性，学术性，专业就会停留在技艺层面，很难获得进一步的发展。由此可见，内设计师的摇篮如此众多，设计理论教育却依然薄弱。对于第二种认识，我将其称为“只见树木，不见森林’’。诚然，从事室内计工作的确需要丰富的时间经验，作为艺术创作活动也离不开灵感的涌现，历上也出现过不谈理论而只靠个人灵感的优秀设计师。然而，这只是个例，不谈论不等于没有理论。同时这种个例也不可能具备普遍推广的意义。实践经验如永远停留在经验层面上，设计就变成了代代相传的手艺，只有灵感而没有对灵的深思与推敲，设计就成了一份靠天吃饭的职业。设计理论就是将这些感性的和理性的，经验的和超经验的，个体的和群体的感受，经过归纳，整合，提炼，使之具有逻辑性，系统性，普遍性和指导性。从个体生命活动的存在方式，生命体验的审美传达中提升它的社会意义和人文精神内涵。2．2室内设计理论发展存在的问题伴随全球经济一体化的进程，我国的经济步入了一个高速发展的时期。在当代，没有一个国家在设计和设计教育能够与中国的发展速度和规模相比，中国设计事业进入了一个空前繁盛的局面。中国是一个后知后觉的发展中国家，一旦抓住发展的机遇，便会倾全力去做到最好，从中国自改革开放所取得的成绩和进步就能够看出来。我国在改革开放的二三十年间，设计行业特别是室内设计行业犹如雨后春笋般蜂拥而至，起初是在沿海发达城市发展迅速，后面以惊人的速度蔓延到全国各个城市和地区，学校所开办的室内设计专业也是如此，原来全国只是少数开设室内专业的学校，随着室内设计行业在我国的迅猛发展，各所大学都成立了相关的专业来满足我国紧缺的设计人才。对于一个历史悠久的中国而言，现代设计事业的大力发展，势必会对世界产生重要的作用。然而，我国设计行业在发展的同时也出现了许多问题和不良影响。不如人意的设计，甚至是低质量的设计频频出现。现在有很多设计师背弃我国的传统文化与本土精神，盲目的追崇西方的设计风格，甚至去刻意地去模仿西方的设计风格，忽视广大民众和弱势群体的需要，他们大肆宣扬精英的社会主义，不注重环保的设计理念，只是一味的追求豪华和极度奢侈的设计风格，这使得很多低收入群体望尘却步，这也背离了设计的本质和真谛，这将不利于我国的室内设计发展，在此情形下，我们的设计师、设计理论工作者都有责任和义务去解决这些问题，这也是我们进行设计教育和研6n中国室内设计理论与发制约关系的研究究的一个重要的课题。之所以出现上述总总问题，就是我们缺乏系统的理论来支撑我们的设计。现代设计的观念在五四运动以后才开始传入中国。20世纪二三十年代我们有像庞薰琴等那样优秀的设计家和设计教育家，作为在那个时代能够出几位优秀的设计师已经相当不错了，然而，非常奇怪的是，近半个世纪以来，设计却被定名在“工艺装潢”这么一个狭隘的范围里而长期不能自拔。在过去的那个特定环境中，设计无法成为一门社会性的产业，设计教育更无从谈起。对于设计的淡漠，艺术界对于设计的轻视，都发展到了一个令人不解的程度。这当然首先得归咎于某些特别的原因。改革开放以来，情况有了一个根本的改变。20年来，设计不仅得到社会各界的公认，而且自身已经成为不容忽视的巨大的产业。广告设计，工业产品设计，室内设计，服装设计，环境设计，建筑设计，等等，都在不同程度上得到了长足的发展。今天，我想我们可以毫无夸张地说，设计已经深入到生活的方方面面，日复一日地改变着人们对自身的认识。不过，即使如此，我还是觉得室内设计本身依然存在着许多问题，而最严重的就是缺乏对设计理论系统而深入的研究。不从观念入手，不解决理论问题，不把理论问题落实到教育上，设计的发展最终还是会有限度的，会影响到整个设计水平的进一步提高。我希望我们对理论问题的关注，并最终使设计学成为一门真．正的教育和实践量方面都得到落实的学科。2．3室内设计理论与发展出现的断层因素为什么室内设计理论的发展远不如室内项目设计，施工工艺等发展的速度快昵?原因是多方面的，可以分为以下几点：总体来说，理论本身通常都是过于学术化而单调的，而且需要花费大量的时间和精力去阐述自己的观点，至于它是否真的那么重要，也是许多职业者质疑的。无论如何，理论必须先经思考后方能成立。如果室内设计是新兴行业，我们是否可为它的缺乏理论找到理由，这是有待我们去思考和考证的。既然室内设计现在已经脱离建筑成为一个独立的行业，有自己的运行规范，包括教育标准和体系，职业组织，出版物及法律认证等，它就应有自己独立的理论基础。我们也可以从其他领域引用许多理论以供旁证：哲学，社会学，甚至文学。其实我们在安排室内空间和家具时，往往就已经考虑到它们对我们行为，思想和情绪上的影响。从专业历史而言，由于室内设计是从建筑专业独立出来的学科，受建筑理论的影响非常之大。当下市场上流行的各种风格，都是从建筑风格中脱胎出来的。与建筑及其理论千丝万缕的联系一定程度上阻碍了室内理论的独立发展。就行业市场而言，随着经济的飞速发展，室内设计的市场迅速扩大，如何快速占领市场，扩大市场份额与影响，提高设汁取费，是摆在每一位设计师面前的现实问题。多7n做作品多参赛是之列。就专业本质手段表现生活的生存意义及文化而处于转型期的心理结构的改变市场经济热潮和使得整个中国社下建构具有划时8n中国室内设计理论与发制约关系的研究第三章室内设计理论的发展～、‘：’3．1国外室内设计理论的发展作为一门具有文化性和艺术性的独立学科，其理论的基础与实践的技艺同样重要。简单地说，理论体系为专业提供了一种理论的，便于理解和掌握的，全面系统的学习途径。更重要的是，它为空间设计的深层次思考与未来的发展方向提供了道路。很难想象一门专业在没有理论基础的指导下会发展到一个较高的水平，较深的程度，以及对人类生活产生重大的影响和指导意义。我们参照相近的专业一建筑设计的发展过程就可以看出，每一次建筑风格的转变都是有其理论基础作支持的。所谓的“XXX主义”，其表征是建筑风格和形式的变化，更重要的是设计理论与设计观念的转变，并且通过设计师等表述在文字著作中。例如现代主义有柯布西耶的著作(走向新建筑)，后现主义有文丘里的著作【建筑的复杂性与矛盾性】，解构主义有德里达的哲学，类型学有罗西的著作【城市中的建筑学】，批判主性地域主义有芒福德【城市发展史】等。整个建筑风格的变化也可以被视为建筑设计理论的发展。如果没有理论的支持与指导，这种变化就变得毫无基础，也就失去了生命力和持久力。3．2室内设计理论与发展的辩证关系设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包括，这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。设计作为美术与理论中的一个重要概念，在西方有着深厚的理论传统。西方美术史之父瓦萨罩在全面讨论这一概念就说：“设计是三项艺术的父亲。从许多实例中得到一个总的判断：一切事物的形式或理论，可以说，就它们的比例而言，是十分规则的。因此，设计不仅存在于人和动物方面，局部与局部对整体的关系。正是由于明确了这种关系，才产生了这么一个削断：事物在人的心灵中所有的形式通过人的双手著作而成形，这就称之为设计。人们可以这样说，设计只不过是人在理智上具有的，在心里所想象的，建立于理念之上的那个概念的视觉表现和分类。20世纪初，现代运动的实践者们主要关注于艺术和建筑。但是，设计作为新机器时代的主要方面，依然受到人们的重视。勒．柯布西耶在一系列的论述中高度赞扬规模生产的意义和标准化的产品，在(今日装饰艺术)中他清晰地表明："如果的确受命于我们所有的知识运用于创造一个完美的工具：知识、技能、效率、经济，准确、所有知识的总和。那是一个好工具，很好的工具。当今是一个生产的世界，工业的世界。我们正在寻找一个标准，我们的关注点绝不是个人的，专9n硕十学位论文横的，荒唐的，编执的，我们的兴趣是规范，我们正在创造类型的物体试图以美术和工艺，建筑的融合来创造出新的造型艺术。今天人们所知的历史只单纯地强调其设计的现代主义方式，对纯几何形体，原色，现及新工业生产技术的重视，事实上由于格洛佩斯本人的综合艺术知识背景，包豪斯的教学与设计理论并不是如此单纯。格洛佩斯本人就深受英国工业于现代主义，同时又受到表现主义艺术和理论的入侵：包豪斯既强调对自然形态的研究，又强调对传统大师作品的构图分析。种种的复杂因素构成了包豪斯所特有的教学方式，使这种特有的教学方式成为后来培养设计家，解决工业设计问题的理论基础。二战期间，众多的设计理论家移居美国，这便开始了美国的设计理论发展时期。正是这个时期，格迪斯发表了他著名的(地平线)大力赞扬及其时代。二战期间，设计理论与商业管理和科学方法的新理论相结合。二战期间所发展起来的人体工程学得到广泛采用，它科学地考虑了人的舒适性和工作效率。新通俗主义理论家包括沃尔夫和班厄姆，他们有关设计理论论述全部采用大众文化的语言和图像。他们关注于风格的外观而不讨论设计的过程。此时，设计理论已成为折中主义的东西，其源流来自罗兰。巴特著作中的法国哲学传统，以及社会学，人类学和艺术史等学科的传统。在近20年罩，设计研究和设计理论又从其他新兴的学科中受益匪浅，尤其是从对少数群体的研究中获益不少，像对妇女的研究直接导致设计学关注厨房设计和管理。90年代，设计理论同设计行为一样，并没有就设计过程或设计美学提出某种单一的观点，因为在这方面的研究是多元发展的，而唯一共同的目标则是将设计尽可能放在最为广阔的社会背景中去研究。设计创造直接与人类对自然次序和社会次序的观察联系在一起。设计的进步依赖于人类已掌握的科学原理，如设计形态，结果的认识，就借助了数学，物理的观察成果。我们以膜面结构为例，科学家观察到，若在肥皂液中放入闭合的金属线，那么，在闭合的金属线间就会出现肥皂膜，这个膜常被用来说明表面张力，它是一种最小曲面，因为膜面的重力可以轻到不用考虑它的存在，仅靠膜的自有能量就能形成圆。将自由弯曲的金属线形成的闭合曲线，同样地放入肥皂液中然后取出，那么肥皂膜就会产生出漂亮的最小曲面。这个曲面从中心到边缘力量均一，它被称为膜面结构。自然界中可以观察到，竹节附近的负曲面也近于最小曲面的形状。如果在这膜面上加力，那么整个膜面会作为承受这一外力的结构，由此形成很强很结实的膜面结构，这就是设计上常用的膜面结果原理的由来，运用这一原理可以设计出既薄而又牢固的构造物。设计发展的历史证明，物理学，数学，植物学，矿物学等等学科的发达，对扩大设计的表现领域和扩大新的材料的使用都起着作用。3．3室内设计理论与发展的作用10n◆籼中国室内设计理论与发制约关系的研究生产技术和科技对设计有着巨大的推动作用。第一种销售量超过了百万件的产品是托内特椅子。这种弯园形体的产品作为著名的小酒店椅子产生于19世纪中叶，是由于摩提维亚的考雷慈提的托内特工厂发明了弯木与塑木新工艺而引起的直接后果。从上述例子我们就能够看出科技对设计发展的推动作用。技术包括生产用的工具，机器及其发展阶段的知识，它是生产力的一种主要构成要素。设计是设计人员依靠对其有用的，现实的材料和工具，在意识与想象的深刻作用下，受惠于当时的技术文明而进行的创造。技术形成了包围设计者的环境，也就改变了设计者进行工作所使用的材料。随着技法，材料，工具等的变化，技术对设计创造产生着直接影响。设计是在工业革命后开花结果的，这使我们不可避免地思考设计与科学技术之间深刻的关系。1785年吉米．瓦特发明了蒸汽机，彻底该改变了人类技术世界。从此为分水岭，社会生产能力空前提高，科学技术的研究也呈现出新面貌。我们知道，能源和动力一直是生产力发展的主要支点。直到18世纪，人类一直是依靠动力，如风力，水利，畜力等，而自从蒸汽机发明以后，一种崭新的动力一机器出现了。蒸汽机被应用于火车机头，轮船，并被广泛应用于纺织业，机械制造，采矿等各领域，使得生产技术和社会结构产生了深刻的变化，而随着机器时代的到来，设计也产生了戏剧性的变革。首先是设计与制造的分工．在此之前，设计者一直作为手工作坊或工匠进行创作，集设计者，制造者甚至销售者的工作于一身，而手工生产活动也常常是由行会的形式组织起来．18世纪，建筑师首先从”建筑工会”中分离出来，使建筑设计成为高水平的智力活动．随着劳动分工的迅速发展，设计也从制造业中分离出来，成为独立的设计专业。正如亚当．斯密所说，由于市场的扩大和技术革新，劳动分工使制造业更加有利可图，因此分工成为批量生产的基本特征，并随着工厂体制的发展而巩固下来。设计师可以向许多制造商兜售自己的图纸，而担任制造角色的广大体力劳动者工人，则变成了设计师体现设计意图的工具。机器生产同时导致了标准化和一体化产品的出现。此外，新的能源和动力带来新材料的运用。各种优质钢材和轻金属被应用于设计，建筑业也采用标准预制单元构件，表明铁已由传统的辅助材料变成了造型主角。钢筋混泥土的发明使高层建筑成为可能，工厂林立的大城市的涌现表明设计已经进入了钢筋混泥土的时代。科学的理论一直以来推动着设计的发展弓进步，设计的进步从某种意义来说依赖于人类已掌握的科学原理，自从产生工业革命以来，科技一直推动着设计的发展，在工业革命之前，人们生产或制造出来的产品一直是纯手工制作出来的，而生产出来的产品比较单一，设计总类也比较的单一，这严重束缚着设计水平的发展，而工业革命之后，大量新的科技和工艺层出不穷，特别是计算机的发展为我们设计带来了划时代的改变，计算机日益改变着人类的生活方式和工作方式，n硕士学位论文传统的设计工作需要通过手工绘制以及花费大量的时间对图纸进行精确的绘制，特别是对于一些大型的建筑空间而言，往往会出现多多少少的偏差。而计算机的诞生则彻底的改变了这一局面，起初计算机的发展主要是应用于军事用途，但是随着社会的发展计算机逐渐应用于各个领域，包括建筑、医疗、金融、设计行业，彻底改变了人们的生存和生活方式，与此同时，计算机行业相关的软件也相继诞生。特别是CAD、3DbIAX等软件的问世，使得我们能够运用电脑模拟出真实、逼真的三维效果图。它强大的功能使它能够轻易的计算出许多非常复杂的数据和信息，这在很多程度上可以提高我们的工作效率、软件技术的发展不仅改变了设计的过程，而且改变了设计的理念和观念，我们现在只要坐在计算机面前利用专业的软件就可以把所设计出来的东西真实的呈现在我们面前，并且可以进行修改，计算机的发展为设计行业带来了根本性的改变，所以科学技术与设计的发展密切相关，它在一定的程度改变人们的设计概念和设计的理念，使许多奇特而富有创意的造型变为一种可能。对于设计的研究与科学理论的发展休戚相关。我们大家都知道，设计学是自然科学和社会科学相结合的成果。设计学的研究方法是科学的研究方法，它包括作为认识的设计哲学，作为价值论的设计社会学，作为技术论的设计工程学，以及心理学，设计史学，设计教育等等。围绕设计周边的诸学科，如艺术心理学，艺术社会学，艺术哲学，城市社会学，社会心理学，请把工程学，系统工程学，结构学，材料学等，虽然同设计实践不是直接发生关系，但作为设计造型的前提，同样是使设计不脱离人并不可以不断进行的必要条件。由于设计构成我们生活环境的第二自然，因此设计需要进行有机的研究。设计研究涉及众多的学科领域，设计的发展和设计学的简历都是以一系列现代科学理论的整合为基础的。随着社会的不断发展，通过人们的不断努力和研究，研究出了一些崭新的技术和相关理论，比如说环境心理学，人体工程学等等，它们都对设计的发展产生一定的影响，其中相当一部分对设计产生了重大的影响。随着这些理论的发展与传播，传统学科间的专业壁垒被打破了，设计不再局限于比较窄的专业范围内一从文艺复兴至20世纪中期前，设计还常常限于用较为单一的学科知识解决专业范围内的某几个设计问题。设计科学是设计哲学和设计方法学的总和，它的概念是1969年由赫伯特。西蒙正式提出的。设计科学的产生表明设计除了对科学技术成果的具体应用外，在方法论上也有了进步，建立起了完整的科学体系。显然，科技的发展在为设计提供新的工具，技法，材料的同时，带来了学科的综合，交叉以及各种科学方法论的发展，同时也引起了设计思维的变革，从而引发了新的设计观念与设计方法学的研究。现代设计以讲求多元化，动态化，优化及计算机化为特点，故必须依靠现代科学方法论，解决越复杂的设计课题。设计科学涉及众多的学术领域，影响设计科学的控制论，系统论，信息论等新兴学科也是多边12n中国室内设计理论与发制约关系的研究缘学科，亦称横断学科。现代科学的发展趋势是综合整体化，各种科学理论互相联系，渗透，逐步推广，运用到其他学科，因此设计无论从实践上，理论上还是教育体系上都大受裨益。设计理论的发展对于设计而言起着相当重要的作用，因为缺乏设计理论的支撑，设计本身也将显得苍白无力，任何--I'-J学科或专业都需要设计理论的支撑，设计理论对于设计的发展起着至关重要的推动作用j3．4中国设计理论发展的重要性我国的室内设计行业，经过多年的探索和发展，已经取得了长足的进步，但是行业发展还存在一些不足的地方，需要我们进行完善与发展。虽然我国的室内设计行业发展势头非常的迅猛。发展的速度已呈成倍增加的趋势，但是设计的质量整体水平不高，根本原因就是缺乏理论的指导，设计的作品往往缺乏内涵，缺乏创新的因素在里面。为了我国室内设计行业的发展，我们必须发展我国国内的理论基础，对室内设计行业发展是非常重要的。对于室内设计理论的构建，它是一个长期发展的过程，理论发展的本身就是一个长期复杂的阶段，它需要花费大量的时间和精力去验证理论的真实性。而且需要我们长期不懈的坚持下去，它的研究是比较乏味而枯燥的，而我国的室内设计理论大部分是借鉴国外现成的理论基础，我们缺乏一定的研究精神，由于理论发展的不健全因素，则导致我国的设计水平得不到提高，究其原因是因为没有理论做为其支撑点，使设计的作品显得苍白无力。我国是一个历史悠久文化传统大国，但是我国的室内设计师很少表达中式设计风格，就是因为缺乏相关的理论做为其支撑点，如果长期以往，我国的室内设计必将出现停滞不前的状态，我们缺乏对设计理论系统而深入的研究。如果不从设计观念入手，不能很好的解决理论的问题，不能把理论作为现阶段发展的一个主要目标，势必会影响我们室内设计行业的发展和提升。我希望这能够引起我们设计行业的关注和重视，因为设计理论和设计两者是紧密关联的，它们是彼此互进的一种关系。对于设计理论体系的整体建构，我们应该看到这是一个长期的，逐步完善的发展过程，是一个从整体到局部再到整体，从片面到全面的反复过程，是从表象到本质，从感性认识到理性认识的过程。他应该引起我们必要的关注和重视，对于理论的研究应该从一下几个方面入手：首先，应考虑由简入繁，由操作层面到指导层面的过程，注意形而下与形而上的转换关系。逐步建立一个依次由技法功能到审美心理再到文化归属最后到哲学价值层面的理论构架。第二，利用室内设计与建筑设计联系紧密的特点，充分借鉴建筑设计理论的构架体系，建立本专业的理论平台。这种借鉴，不只是停留在风格，主义等外在形式层面，更要从设计方法论，历史文化背景，设计艺术本体论，美学倾向等层面的深度发觉作为参考。13n硕士学位论文第三，在室内设计的高等教育结构中，可建立硕士以上的设计里六年方向的专业，为室内设计的理论研究提供高等级的专业人才和学术平台。随着行业的发展，室内设计职业化和分工专业是必然的趋势，设计理论队伍的专业化，学术化正式为了占领较高的理论高度，从而高瞻远瞩，全局性的，宏观的为设计实践指明方向。与此同时，应注重室内设计历史的教育和积累，培育历史主义的设计观。将室内设计放在整个设计历史的进程中去思考和感悟。通过对设计历史演变的观察，寻找自己的位置和方向，进而掌握时代的步伐。第四，重视设计评论体系的建立。由专业的，独立的学者型批评家为主体，以弘扬独立的学科意识和学术理论为己任。其设计评论不仅仅是浅层次的手法，而是具有明显的学术化倾向。由于所占有的路轮高度和学术品格的支撑，使评论在对设计作出价值判断时将更具有说服力，对设计内在的阐解深度和广度的发掘无疑更具有实质性意义。设计创作在受到其影响的同时，也为构建学术体系和理论框架提供必不可少的例证，这种设计与理论的互动使得评论也称为另一种意义上的创作，具有与设计实践同等重要的意义。第五，注重行知的合一。对于那些处于行业前列的优秀设计师，我们更希望在看到它们作品的同时，著书立说，系统地阐述自己的设计观，理论构想和文化内涵。以他们特有的号召力和影响力将设计及理论向更深，更高，更成熟的领域推广。一对于室内设计，我们既要看到它成功和发展的一面，又需正视不足和滞后的一面。这样才能获得相对客观的认识，找出改善和解决的办法当今，当我们处在千年转换的历史节点上，走在行业发展前进的筹措满志中，我们应该检视行业的种种问题，并在新的层面上提出问追问：中国的室内设计向何处去?没有标准答案，但这并不影响我们每个人的思考，总结并结合到设计实践中去，我们的行业就会不断地开辟出新的境界。3．5室内设计师的技能要求作为一个室内设计师，首先必须要掌握基本的艺术与设计的基本技能知识，这是所有设计师必备的首要条件，设计师的基本技能知识包括专业技能，造型技能以及与设计相关的理论知识。专业技能包括手绘效果的制作与电脑效果图的制作以及相关软件的操作，在当今的时代，电脑效果图的绘制已经成为以为室内设计师的一种重要表现作品的关键。因为电脑效果图可以非常直观的把你的设计展现在你的客服面前。同时又是设计师与客户沟通的一种手段，因为通过电脑效果图的绘制可以把你所要表现的设计非常真实的展现在你的面前，客户可以根据你的图纸来进行现场的绘制与修改。这也是作为一个室内设计师所必须掌握的一种技能。因为好的效果图可以使你的作品更加有说服力，能够得到客户的信任。另外手绘效果图也足一种非常重要的表现手法。设计师要绘制好手绘效果图，它需14n中国室内设计理论与发制约关系的研究要掌握好透视的原理和画法。这就需要我们设计师平时进行大量的练习和操作，从而掌握手绘效果图的制作。手绘效果图与电脑效果图相比能更加快速的制作出你的创作思路，方便我们及时地修改，它也是作为一位室内设计师必须掌握的一门技能。这两门技能是大部分的室内设计师所必备的。只有很好的掌握效果图的制作技能，才能使你的设计创意更加自由的展现出来。也许有人会问，做为一位设计师，为什么要学习电脑技能的知识，电脑效果图的制作不是由那些制图工作人员所完成的吗?确实现在由于分工越来越细腻，确实出现了专f-j带lj作效果图的制图人员，但是现在很多制图人员由于不能完全掌握设计师的意图出现了制作出来的东西不能与设计师的设计意图相一致的现象。所以对于一位优秀的室内设计师而言，很有必要掌握和精通一门或多门相关的电脑技能，使之你的设计更能得心应手。第二，造型的基础技能也是通往专业设计技能的一种重要途径。也是最重要的手段。造型的基础技能主要是培养设计师的对形态造型的把握能力，以及设计思维的表现能力和对空间的造型能力。基础造型技能包括(设计素描、速写、色彩基础的技能)、和电脑造型造型。造型基础技能的学习对于以后专业技能的学习起着关键的因素。素描主要是为你提供整体空间造型的把握打下一个良好的基础，他是最基础最重要的一个技能表现。通过对素描的表现可以使我们掌握整体空间形态造型的能力，他对我们以后进行整体空间把握能打下一个咯实的基础。而对于色彩的学习可以为我们培养良好的色彩感觉，通过对色彩、色相、色彩对比度知识的学习，可以为我们进行色彩搭配打下一个良好的基础，因为色彩在室内设计中也起着一个非常重要的作用。通过不同的色彩表现可以创造出不同的设计环境。色彩能够引起人们在情绪上的变化，有着很强的表达感情。色彩可以通过人们的视觉传达丰富的信息，可以作用于人的心理和情绪，进而来影响人的注意力和思维活动。通过各种色彩的搭配，可以表现出不同的设计风格，所以对于色彩的学习对以后专业技能来说起着至关重要的作用。速写对设计师而言也是一个非常重要的造型基础技能。通过对于速写的练习，它可以设计师非常迅速的记录或绘制出你的设计思维，大家都知道，好的设计创意大部分都出自于设计师的瞬间灵感，而这种短暂的灵感就需要我们设计师能够抓住，将他瞬间给表现出来，这就需要我们设计师平时多多训练，可以很好的把握他们直接的比例关系，将它们迅速的表现出来。它对我们以后手绘效果图的制作也起着重要的作用。设计速写同时可以为我们累积一些平时日常生活中的素材，因为一副好的作品都是从草图制作开始的，设计速写是设计师自始至终必不可少的重要技能造型基础还包括构成造型，构成造型分为平面构成、色彩构成以及立体构成三种类型。三种造型的侧重点各不一样，平面构成是三大构成的基础，通过构成的学习，可以使我们通过点线面的构成方式，创造出形状奇特的造型空间。任何n硕十学位论文形态的空间都是通过点线面元素来进行构成的。通过三各元素之间的合理运用，可以创造出无穷的空间出来，在现代的室内空间中，很多设计师就是通过平面构成的三元素设计出很多优秀的室内出品。立体构成主要是通过手动制作出一个三维的空间。通过对立体构成的学习方法，可以训练我们的动手能力，通过对材料的运用制作出不同模型的设计。色彩构成则是训练我们对于色彩感觉方面的训练。通过对三大构成的学习，可以极大的锻炼我们的一个造型能力以及空间的思维能力，它是通向更为专业技能的一个必经之路。只有当我们掌握了设计的基础技能之后，我们才能更好的掌握更加细致的专业技能。由于我国设计行业的专业分类越来越细化，专业技能的分工也越来越细化。对于环境设计而言，他的专业已经分为室内设计、园林设计、室外设计、家具设计等众多科目。每个专业的基础技能大体一样，都需要学习三大构成、设计素描、色彩、速写等技能专业技能。但是它们所针对的专业技能则各不相同。室内专业是-1"7综合的学科，它主要是针对空间整体造型的塑造，不仅仅要我们了解室内方面的知识，同时需要我们了解和掌握例如人体工程学，环境心理学，建筑方面的相关知识，而园林设计主要是倾向人、植物与环境空间的分析。他们的n中国室内设计理论与发制约关系的研究对于一位成功的设计师而言，他必须有着扎实的基础技能和丰富的专业技能才能在他的设计道路中走的更远、更长。设计师应该根据的兴趣、爱好和特长，充分发挥出自己的潜质，选择一个自己感兴趣的方向去进行专研和学习。而这个学习的过程是一个长期的过程，不仅仅要在学校进行学习，包括以后在工作单位中去进行刻苦的学习，作为一名设计师，不仅仅需要实践的技能知识，还需要理论知识在武装自己，设计是一门实践性很强的学科，作为一名设计师，需要通过长期的实践来充实自己的设计理论，要把自己所学的理论知识与实践知识进行融会贯通，不要脱离实践，也不能脱离理论，将实践的经验提升一个理论知识的高度，这也是通往成功设计师的必经之路。学习设计不能闭门造车，我们设计出来的东西需要实用，不被人们认可的设计将没有市场，所以需要我们花费大量的时间和精力去领悟，去学习，掌握正确的学习方法对你的设计起着至关重要的作用。只有这样，我们才能走的更长、更远。3．6科学技术对室内设计的发展起着推动作用设计师除了掌握必备的技能知识，新技术与新工艺则是推动室内设计发展的另一个重要因素。自古以来新技术与科技的发展都能为室内设计带来新的发展方向。对室内设计发展最重要的两门学科技术就是材料学的发展和人体工程学的发展。人体工程学主要是研究人和工程机械的关系，既人一机关系。它之前主要是一为了军事用途而发展起来的学科，起初是用于减轻人的一个疲劳程度。随着社会的发展，人体工程学的应用范围越来越广泛。人体工程学是在应用中发展起来的一门学科，随着时间的推移，我们发现，他几乎应用于社会的任何一个领域。其实，自古以来就有来，知识我们把他作为一门学科发展起来而在在现代最近的几十年期间。人体工程学在于室内设计的应用就是处理人和心理的一种行为关系，使室内环境更舒适，就需要我们懂得人的知觉特性，要让家具和设备使用方便，就要我们了解人体活动的各种功能尺寸，要使建筑形态更加符合人们的一种审荚的要求，就需要我们能处理人一机关系的特征。从上述的例子中可以看出，凡是涉及与人有关的的事物，就是涉及到与人体工程学有关的问题。随着人体工程学与有关学科的结合，也就出现了许多相关的学科，通过人体工程学的学习，可以使我们能更加好的处理人与自然的关系，使它更符合人的一个基本需要。因为随着社会的发展，现在的一个主体对象是人，人类的一切建筑活动都是为了满足人的生产和生活上的需要，人对空间的战友和分配是人的一个本能。我们只有了解人体工程学的原理和方法，才能为我们设计出更适合我们居住的生活空间，他也对室内设计的发展起着非常重要的推动作用。另外新兴的材料工艺也对室内设计的发展起着非常重要的推动作用。建筑装饰材料就是为了美化建筑的空间环境，而建筑装饰材料对建筑物的室内装饰效果17n硕士学位论文和功能划分有着很大的影响。由于建筑饰面的装饰效果往往都是通过材料的色调、质感和形状尺寸来表现的，因而装饰材料的首要左右能够就是装饰建筑建筑物、美化室内环境。建筑财力是哦的使用在人类发展的长河中已经有几千年的历史了，但是由于受到技术水平的制约等因素，装饰材料品种和功能比较的单一化，而且品种比较的稀少，大部分是用于皇室的建筑中使用，而且受到封建主义制度的限制，很多贵族和商人只允许使用规定范围内的一些特点的材料，这就使得材料的发展受到了束缚和阻碍。伴随着社会的发展和技术的不断进步，建筑装饰材料的变化日新月异，现在装饰材料的品种得到了大大的增加，而且装饰材料的性能也越来越好，人们可供选用的装饰材料也得到了明显的增加。由于受到历史发展的原因，我国的装饰材料的发展起步比较晚，我国装饰材料的发展是在改革开放之后才发展起来的，通过我国多年长期不懈的发展，我国的建筑装饰材料已经得到了一个质的提升。随着人民生活水平的不断提高，人们对生活和空间环境的美化的要求也越来越高。而新型的材料又为建筑设计带了全新的设计理念。通过对不同材料的搭配，可以营造出不同氛围的环境空间，室内空间的因材料而绚丽。装饰材料经过长期的发展，已经具备一定的规模和品质，品质品种也日渐繁多，材料的发展为室内设计师提供了广阔的设计空间，设计师可以通过对材料的运用进行大胆的创新，通过对不同材料的创新营造出不同的空间氛围。通过上述的例子我们可以看出，科学技术对室内设计的发展起着非常重要的作用，新的科学技术能够为室内设计注入新的活力，这就需要我们加强对科学技术的研究和投入，虽然现在的室内设计发展已经初具规模，但是对于建筑设计而言，还是一个比较新颖的学科，它的很多制度和法规还不是很健全，还需要一个长期的时间去完善。纵观很多室内设计大师的作品我们就可以看出，它们就是能够运用新型的材料，并发掘这些材料的特性去创作出非常优秀的设计作品。例如，1851年在英国伦敦举办的万国博览会就是一次对新材料运用的大胆尝试。这次博览会象征这工业革命的劳动成果，当时的园艺师兼建筑师帕克斯顿设计的展览馆就采用了一种规格化、预制化的平板玻璃、曲面玻璃和钢骨架而制作，整个场馆通体透明，内部光线充足，被大家称为“水晶宫”，设计师就是大胆运用新型的材料和技术来营建一个非常有震撼力的场馆，通过对材料和新技术的合理搭配，可以使我们营造出一个非常有震撼力的设计出来，它不仅仅是在室内设计行业如此，在各个行业亦是如此。现在是一个经济高速发展的时期，人们不仅仅主要物质方面的享受，人们对精神方面的享受也同样的关注。而“家”作为现在人们生活中一个最重要的活动场所，一般而言，人们有一半以上的时间在在家里度过，人们经过·一天的繁忙渴望在家里得到’一种精神上的放松，而新型的材料和独特的室内设计则可以为一般的上班找到一种心理上的安慰。所以现在为什么人们重视室内设计这一块，都喜18n中国室内设计理论与发制约关系的研究欢自己的家能够设计的温馨、舒适的氛围。而这个时候就需要我们设计师大胆发挥他们自己的想象力，通过对新材料，新技术的搭配和组合，营造出与众不同的室内空间。对于设计师而言，设计不仅仅是一种个人行为，他是为社会服务的。作为一名设计师，你必须担任起一种社会责任感。现在很多设计师为了经济利益的追求，不再重视设计其本身，所设计出来的东西东抄西仿，没有任何设计的成分在罩面，他们追求的只是一种经济上的理由，没有一种社会责任感在里面。归根到底，就是因为设计市场没有标准的行为规范来约束他们，而这在国外则是一种侵权的行为，它必须要收到法律制度的保护，只有这样才能让设计市场规范起来，让设计行业朝着更好、更健康的道路发展下去。以上仅是对设计师必须站我的基础性的知识技能做了简要的例举阐述，还有一些更加具体的，专业的知识学科，如园林美学，技术美学，产品分析，广告原理，民俗学和公共关系学等，都还没有列入。各专业提示的是：所有这些知识技能都不是完全孤立的，而是普遍联系，相辅相成的关系。包豪斯创始人格罗佩斯曾说过，：一个人创作成果的质量，取决于他各种才能的适当平衡，只训练这些才能才能中的这种或那种，是不够的，因为所有方面都同样需要发展。这就是设计的体力和脑力方面训练要同时并进的原因。当然，设计师不可能在每一个领域都成为专家，他对许多学科知识的掌握不可能很深入，只可能对许多学科的应用性质有不同城的了解与掌握，而以对问题的观察能力，综合比较能力，系统处理问题的能力见长，善于将不同的学科知识有机地组织起来，形成处理设计中各种复杂因素的综合能力。设计师个人知识技能的不足可以通过与其他设计师，艺术家，管理者，会计师，工程师等各方面专家的合作得到弥补。组织协作能力是设计师重要的社会技能，成功的设计师都是成功的合作者。另一方面，设计师的所有这些知识技能义都不是静止不变的，而是随着时代的进步而不断地发展变化着。设计师若是满足于一时的成就而停止学习，就很容易被时代抛在后面。信息时代的社会与技术发展日新月异，新成果新技术层出不穷。设计师应善于发现和接受新事物，及时将其纳入自己的知识范围，不断提高自己的技能水平，这样才能随着时代的进步不断有新的设计创造。设计师的成功依赖于他的知识技能水平，知识技能的获得依赖于设计师不断地学习。设计师应该依据自己的兴趣，基础与潜质，以及社会的实际需要进行学习，在学校学，向其他设计师学，向非设计师学，从书本学，从实践学。设计是实践性的学科，读死书，讲空话都不可能有任何成就。设计师必须善于边学边用，边用边学，将零散的知识汇集成系统的知识，将实践经验提高到理论知识的高度。对于设计的学习研究的热情与能力，是一个人成为设计师的关键，没有这种热情与能力，其他所以知识技能都是无源之水，无本之木。学习设计，本身也是一种19n硕士学位论文设计，需要有正确学习方法，目标与步骤，更需要付出大量的时间，精力与汗水。设计师在两手抓，两手都要硬的同时，也应将目光投向广阔的前方，因为设计的发展是没有止境的，设计师的学校探索也是没有止境的。由此可见，简历设计理论体系作为我国室内设计行业发展的重要保证是必不可缺的内容。特别是行业发展到一定程度，在室内设计从最初的功能性发展到形式感再到文化性的这一重要阶段。n中国室内设计理论与发制约关系的研究第四章我国室内设计发展趋势?4．1我国室内设计发展存在的问题以及解决的措施中国室内设计自从改革开放以来已经取得了巨大的进步，行业发展已经初具规模，室内设计行业已经成我一个人数众多，产值巨大的行业。设计公司以一个惊人的速度发展，因为室内设计行业存在良好的市场前景，各地的大学也纷纷承办室内设计专业，但是在设计行业高速发展的同时，也带来了很多的问题，主主要的一个原因就是行业发展比较混乱，因为没有一个系统的行业准则在规范其行为，与此同时对于设计师的准则也没有一个衡量的标准，只要你会几门相关的软件你就可以在设计公司担任设计师的职务，而设计师的为了追求经济的利益大肆进行抄袭，不注重原创性的设计，例如很多公司为了进行商业性竞争，所设计出来的设计作品不收取必要的设计费用，而转向从其他方面赚取收入，可想而知设计出来的东西会是什么样的，设计有毫无创新在罩面，盲目的崇拜国外的室内设计，忘记了本土的建筑和设计风格，这些都对设计的发展带来了极大的障碍，特别是随着国外的许多设计公司纷纷进入中国的大门，我国的室内设计受到了世界设计强国的巨大压力和挑战。中国的室内设计行业如果想朝着健康的道路发展下去，必须改进以上的不足，对我们的未来进行展望，向着室内设计的可持续发展道路迈进，只有这样才能使我们的室内设计更加健康、快速的发展，对于室内设计的可持续发展，我认为应该朝以下几个方面入手：一!政府应该成立相关部门规范室内设计行业，让其更加健康的发展由于室内设计行业制度的不规范，给设计行业发展带了很多不利的因素，因为设计公司的成立只需要一定数额的资金就可以建立起来，从业人员的职业化标准没有一定的标准，大部分设计师师资力量比较缺乏，很多设计公司所做的设计都是公司之间的相互抄袭为主，归其原因就是行业的制度没有收到规范，而在国外，设计师所设计出来的作品有自己的版权，对于盗用其他设计作品将受到严厉的处罚，这也就是为什么国外的室内设计发展比较迅速的因为，因为他们大部分设计出来的作品都是自己的原创设计，而在中国，由于室内设计行业发展的一些局限性因素，设计师所设计出来的作品没有受到相关法律部门的保护，使得行业的发展比较混乱，如果要得到相应的改进就必须指定相应的制度来约束，这样才能使行业发展健康的发展起来。二缺乏原创性设计第一，随着室内设计的发展，设计公司层出不穷，但设计的整体质量不但没有得到提高，反而呈下降的趋势。究其原因就是因为设计行业从业人数过于繁多，2ln硕÷学位论文竞争过于激烈，行业竞争过于激烈导致现在许多设计公司多客户设计室内装饰已经不再收取任何设计费用，完全是免费为客户进行设计，趋于这种现实的情况，设计质量如何能够确保，所以大部分设计师设计出来的设计缺乏内涵，没有功能特点，色彩搭配都是摘取一些国内外经典的搭配模式，他们岂不知不同的室内空间在不同空间下会产生不一样的设计效果，而大部分设计公司只是盲日追求设计的数量，不在于设计的一个整体质量，因为对于设计的原创性需要花费大量的时间和精力去进行摸索、思考，与此同时，你所设计的时间就需要更长，而设计公司完全是以盈利为它的一个最终手段，根本不考虑到设计的好与坏。中国从来不却缺乏好的设计师，更不缺乏好的创意，缺乏的只是整个设计体制的改革与重构，如果不能从体制上去进行改进的话，势必会影响设计的一个原创性的发展，势必会对我国以后设计行业的发展带来威胁。．第二，导致这一情况的另一个因素就是设计行业存在着严重的抄袭状况，这也是室内设计行业存在的一大弊端，主要分为一下几种情况l、风格上的抄袭。生搬硬套欧式、日式、地中海式等室内设计风格，只是觉得他们设计的好看的原样照搬过来，没有经过思考与分析，欧式、古典风格固然精美，但是不同的室内空间会产生出不同的空间氛围，有的设计师更是肆无忌惮地全盘模仿国内外一些经典的室内设计案例，完全没有自己设计的风格和特点在里面，也没有考虑它们之间的一个成本预算或创意是否符合本设计的特点。特别是对欧式风格的一种盲目膜拜和肆意的模仿。2、材料上的抄袭。中国设计的几十年间，对材料一直是模仿欧式、韩国的一些材料上的造型和搭配，完全没有考虑是否符合中国国内人们的审美要求，中国设计的室内空间，用的最多的就是米黄大理石，西班牙米黄石材，红桃木等地板，对材料没有任何自己创新的元素在里面，熟不知通过不同的材料也色彩上的搭配可以创造出无穷的空间想象出来。材料是室内设计一个重要表现的手段之一，在相同的空间中运用不同的材料搭配可以营造出不同的空间氛围。对于新型材料在室内空间中的运用我在前面的章节已经着重提起过，所以设计应该充分发挥自己的想象力，运用不同的材料来搭配出更新颖、更独特的室内空间，而不应该盲目抄袭国内外一些经典的室内空间的案例，这是值得我们所反思的一个问题。3、造型上的抄袭。我们设计界对于室内空间造型的几乎都是模仿国外一些设计师的风格造型，只要出现了什么什么造型新颖的室内空间造型，国内的设计师就蜂拥而上，比如说2008年中国奥运会的“鸟巢”和“水立方”的建筑空间一问世，国内大大小小的建筑中就出现了也许类似的造型空间出来，不论在宾馆，酒店，还是在建筑空间，鸟巢和水立方的造型被运用在各行建筑空间之中。可想而知，中国对于造型空间上的模仿和抄袭已经到了一种极度痴迷的程度，他们完全是生搬硬套整个造型，有的甚至是对造型和材料东改西改，完全没有考虑到是否1I--_______-_●________-_________I__-__-______l_J____I______●___●●●●●11j{lln中国室内设计理论与发制约关系的研究符合建筑本身。在中国的室内设计或建筑设计中，外国的的建筑师或设计师一直统领着中国的建筑潮流，长期下去，中国的设计师将更加的落后，更无市场立足点，特别是对于中国加入WTO以后，外国的设计公司也纷纷进入中国市场以后，如果我们对上述情况不能有所改进的话，必将遭到世界的排挤和挑战。三中国室内设计重装饰、轻设计问题比较严重现在很多设计公司在进行室内空间设计着重表现室内的一种豪华奢侈的室内空间，他们在设计主要是通过豪华高档的材料或艺术品在装饰，极力表现出一种豪华的室内空间，整个室内空间充斥着豪华奢靡的氛围，但整个室内空间显得死气沉沉，没有空间中固有的活力，室内空间是一个有生命力的空间，他应该呈现出一种舒适、温馨的空间。因为随着中国经济的高速发展，大家对品质和精神的要求使得一些业务不惜花重金高价购买一些极其奢侈的艺术品和家具，但是因为他们太注重这些昂贵的材料而忽略了设计本身，使得这些奢侈品不仅仅没有体现出应有的品质反而呈现出一种累赘的感觉。因为对于室内空间而言，设计才是关键，艺术品只是衬托，如果你设计本身不够完美，那么你即使你的艺术品或家具摆设再奢侈也不能呈现应有的品质出来，这也是很多设计师所忽略的一个因素。我们必须重视室内空间的设计，而不是装饰，装饰只是为了衬托设计而体现出来的一种手段。另外就是注重装饰而忽略了功能的本身。一切室内空间的设置都应该体现在他的功能上，方便日常生活的使用，这也是设计的宗旨。如果设计出来的东西不能达到这一点，那就根本不能称之为好的设计。现在很多人就是为了追求表面的外感，而不注重其内在的功能需求，对于设计而言功能是摆在第一位的，例如室内的空间布局一定要留出一定的空间来出入，不要把整个室内空间设计的显得过于拥堵。室内设计行业存在的另一个问题就是在设计的时候缺乏内涵，只注重空间的造型的塑造，而缺乏文化的内涵，很多室内装饰的造型都是东拼西凑，没有一个统一的风格倾向，只有具备文化底蕴和独特风格的设计，才是好的设计，现在很多室内设计师所做出来的设计就是注重空间的造型，什么造型好、造型新颖就拿来用，整个设计都是东拼西凑，缺乏一个整体的风格倾向和内涵，中国是一个拥有历史悠久的文明强国，但是我国的设计师对于中国传统文化的室内作品少之又少，就是缺乏对中国传统文化的了解，而对于欧美的设计风格也缺乏了解，所以设计出来的东西中不中，西不西，使得设计出来的作品缺乏内涵和深度。如果长期以往的话，势必对影响中国室内设计的发展。中国室内设计行业自从改革开放以来得到了迅速的发展，从业人员也在逐年增加，而且每年每年从事设计类行业的人也在不断的增加，大学里面也纷纷开设室内设计课程，每年大学要向社会输送成千上万的室内设计师，虽然从业人数众n硕士学位论文多，虽然从业的设计人员数量在增加，设计类的大师却极少，中国设计师屈指可数。为什么在这么一个从业设计行业人数众多的国家怎么出不设计类大师那?尤其是室内设计行业，据我们所知，目前稍微大一点的都是由国外的设计师或建筑师来进行设计，最典型的就是2008年在中奥运会鸟巢的设计就是由国外的建筑师进行设计的。我们中国有这么多室内设计的从业人员，为什么培养不出几个大师呢?这是值得我们思考和反思的，相反，国外从事室内设计的从业人员不及我们中国的一半，却频频出现设计大师，究其原因如下：一、设计行业过于饱和的趋势，商业竞争过于激烈前面我已经提到过，由于设计行业的迅速发展使得从事设立类专业的人数不断攀升，但是对设计行业而言，所需要的设计公司和设计师远远超过目前的需要，市场已经供过于求，学过经济学的人都指导，当市场供不应求的时候，价格上涨，当市场供过应求的时候，价格下降，设计行业目前就是处于这种状况。由于设计公司需要在这种情况下生存下去，他们只能降低设计的费用才有可能吸引顾客，与此同时，设计师为了对利润的追求他们就降低设计费用，甚至不收取设计费用免费为顾问进行设计，一旦设计师没有设计费，他们的将缺乏激情去从事设计，结果设计出来的东西将是非常非常低俗的。长期以往，便会产生一种恶性循环。二、设计师的地位地位极其低下我们大家都知道，在国外从事设计行业的人他们的设计费都是非常高的，但是在中国，对于设计师而言他们的设计费低的惊人，对于国外而言，一个设计的设计费用在总建筑费用的百分之三十左右，而在中国仅仅只有百分之十或者更低，有的甚至是不收取任何的设计费，免费为其做设计，而从材料或者施工方面来赚取收入。而设计师在业主面前没有任何尊严，而在国外，设计师是非常有权威的，业务只能根据设计师的意思来进行设计，他们只能从中提出一些意见反馈到设计师面前，与设计师进行及时的交流，而在中国，设计师只能听从业主的安排和调遣，没有一定的威信和权利，该怎么做、如何做只能听取业务的安排，实际上成为一个配角，作为对设计一窍不通的业务反而成为一个主要角色，设计师只能根据业务的意思去进行设计，可想而知设计出来的东西是非常低俗和俗气的。三、设计师的职权分工不明确在国内，很多从事设计的工作人员其实只是所谓的业务员，大部分设计师是从接单一从事设计工作一制图一施工一条龙式的工作，从开始和业主接触开始就是设计师的任务，包括接单、制作方案都是由设计师一手完成的。可谓设计师的工作十分繁重。如果所有的工作都是由设计师一个人在制作和完成的话，那么设计师到底有多少时间和精力放在设计上呢?而且一个设计师并不是接一个单子，n中国室内设计理论与发制约关系的研究他们可能安排一个设计师接一个或数个不等的单子，而且要求的时间也非常苛刻，对于一个设计师来说，他们为了完成上级给他们的目标，他们只能违背自己的意愿，天天四处奔波，根本没有多少精力花在设计的创意上。基于这种现实的状况，培养出一个优秀的设计师是非常困难的，更何况是大师级的设计师，更是难上加难。希望相关的部门能够尽快的建立起规章制度来规范其行为，给设计师一个更加宽松的环境、更加充裕的时间去从事设计，只有这样，才能使我们的设计行业更加快速、高效的发展起来。4．2中国室内设计未来发展趋势在中国经济高速发展的同时，中国的建筑行业也得到快速的发展。我国室内设计行业如今已经成武一个就业人数众多、发展前景巨大的一大新型产业，虽然我国在室内行业的发展过程中，出现了种种问题，但是整体上发展良好，具备很大的发展前景，我国必须克服室内设计发展出现的重重困难，注重室内空间设计的内涵，把设计、空间、文化、环境想融合，走一条可持续发展的室内设计发展道路，对于室内设计未来发展趋势应该做到如下几点：一、走一条可持续发展的室内设计发展道路室内设计的可持续发展必须是以人为本的设计理念，因为设计的主体是人，一切设计都是以人为本的，并同时注重人、环境、建筑的关系，一切室内设计都必须遵循以人为本的原则进行设计，注重人、环境和建筑三者之间的关系，它的目的必须以人为出发点，方便人的行为，满足室内空间功能的需要，这也是一切设计都必须遵循的原则，所谓以人为本的的设计原则就是设计的目的以满足人的基本需求为目的，并且注重功能上的要求，使居住的环境更加健康、自然，更加的环保，这也是室内设计发展的未来趋势。二、走一条绿色、环保的室内设计发展道路绿色和环保是人类发展永恒不变的主题，室内设计的发展也是一样，要想室内设计持续、健康的发展，必须走一条绿色、环保的室内设计发展道路，这也是未来室内设计发展的倾向。随着社会经济的快速发展，目前很多国家为了盲目追求经济的利益，肆意破坏生态的发展，使得空气遭受严重的损害，生态也遭受一种严重的损害，随着人类的对环境知识的加强，人们渴望得N-一种生态、纯净的环境，因为对于环境的污染对经济的发展存在着巨大的威胁。已经有一些设计师已经注意到了这个问题的严重性，所以他们在进行设计的时候非常注重人、环境和建筑之间的协调关系，无论在建筑内部还是在建筑的外部空间，无论是死人住宅空间，还是公共建筑空间，都非常注重生态和绿色的建筑，回归大自然成为现代人的新的追求方向。现在很多的设计都体现着这～设计理念，比如他们在室内空间放一些原生态的竹子、树木，这些设计的细节都说明人们对生态自然的向往。三、大力发展原创性设计，注重传统文化的发展n接到更多的顾问，其实我国更不缺乏设计师，更不缺乏优秀的设计师，中国的室内设计师如果能把更加的精力投入到设计方面，我相信不久的将来一定可以创作出许多优秀的室内作品来，另外我国对中国传统文化元素缺乏研究，他们只是一味的模仿和抄袭欧美以及韩国、日本的设计风格，而他们模仿的欧式风格、日式风格又对其本国的文化和知识缺乏了解，所以设计出来的东西缺乏两不像的状况，我希望这一点能够引起我们大家的注意，中国的建筑风格拥有几千年的历史，有着极其深厚的文化底蕴，但是受到我们中国设计师的抵触，从事中国传统文化的室内建筑或设计往往很少，这是值得我们深思和反省的。n中国室内设计理论与发制约关系的研究第五章结语我国的室内设计在改革开放以来已经取得了明显的进步，但是由于设计行业，特别是我国的室内设计行业制度比较不健全，还存在很多的问题需要我们去改进，室内设计它是一个新兴的发展学科，我们应该需要设计师努力提升自己的设计品质，多创作一些原创性的作品，我们应该从多个角度去分析和完善，多看一些国外优秀的室内设计作品，来寻找我们与欧美国家之间存在的差距，对于我国室内设计的发展的思路，总体上可以分为以下几个方面：1、室内与自然。室内设计应从重视可持续发展，防止室内环境污染，内外渗透和延伸散方面处理好与自然的关系。2、室内与科技。技术是把双刃剑，室内设计应从应用新技术，开发新材料以及开发新的环境污染检测手段等方面发挥科学技术的正面作用。3、室内与文化。室内设计本身有着极为丰富的本国，本土文化“血统’’和文化内涵。4、室内与经济。一方面设计要重视适用，避免因追求形式，追求豪华造成不必要的浪费。另一方面，应提倡低造价，高质量的设计方案。5、室内设计对人的关怀。2l世纪的室内设计应更重视对人的关怀，重视室内设计的舒适感，人情味和对老龄人的关怀。2000年以来的八年多的时间里，室内设计的发展基本上与曾坚先生的设想是一致的。并且可喜的是，室内设计在前行的路上开始逐步摆脱了20世纪90年代以来的迷茫与浮躁，开始逐步放下过于纷繁复杂的流派之争，开始逐步摒弃过于急切近利的抄袭并凑，开始逐步找到了属于当代中国的室内设计之路，并在不断反思和总结中一路前行。27n硕．十：学位论文参考文献【11t钧．重新审视乡土自然的价值【J】．人民日报·海外版，2003．(2)【2】玉钧．乡土自然与生态旅游[J】．森林与人类，2005．(3)【3】翠云．回归大自然“原"味消费【J】．经营管理者，1996．(7)【4】国建筑学会室内设计分会．2008郑州年会国际学术交流会，2008．10【5StanGodlovitch,“ValuingNatureandtheAutonomyofNaturalAesthetics",BritishJournalofAesthetics，V01．38，No．2，April1998．190【6】辞海——哲学分册[M】．上海辞书出版社，1980．7．第l版【7】辞海一艺术分册[M】．上海辞书出版社，1980．7．第1版[8】刘然主编．现代汉语辞海[M】．沈阳：辽海出版社，2003．4【9】(美)卡斯腾·哈里斯著．申嘉陈朝晖译．建筑的伦理功能嗍．北京：华夏出版社，2001．4．一第l版【10】朱光潜．谈美CM]．金城出版社．2006．【11】(美)伊恩·伦诺克斯·麦克哈格著．芮经纬译．设计结合自然[M】．天津：天津大学出版社，2006．10．第l版【12】(英)希拉里·弗伦奇著．刘松涛译．建筑[M】．北京：生活·读书·新知三联书店，2002．2第1版【13】(德)康德著．邓晓芒译．判断力批判[M】一匕京：人民出版社，2002．5【14】孙晓春刘晓明．构筑回归自然精神家园——美国风景园林大师哈格【J】．中国园林，2004．(3)【15】陈继福．追求古朴体现自然[J】．中国园林，2004．(1)【16】刘闽．科学的人性化问题研究【D】．武汉：武汉理工大学政治与行政学院，2005【17】鲁群霞．SOHO办公形态对其办公家具设计影响的研究[D】．南昌：南昌大学艺术与设计学院。2006n中国室内设计理论与发制约关系的研究【18】理查德．舒斯特曼(美)．生活即审美(M】．北京大学出版社．2007．[19】瓦尔特．舒里安(德)．罗锑伦译．作为经验的艺术【M】．湖南美术出版社．2005．【20]霍涌泉．意识心理学fM)．上海教育出版社．2006．【21】王宏建．袁宝林．美术概论[M1．高等教育出版社．1994．【22]库尔特考夫卡著(德)．格式塔心理学原理(上．下)(姻．浙江教育出版社．199[16】张玉钧．乡土自然与生态旅游[J]．森林与人类，2005．(3)【23]秦翠云．回归大自然“原”味消费[J】．经营管理者，1996．(7)[24】郑曙阳．生态文明与艺术设计【J】．装饰，2005．(11)[25]Berleant,“TheAestheticsofArtandNature”．载TheAestheticsofEnvironment(Philadelphia：TempleUniversityPress，1992)，169～170【26】刘闽．科学的人性化问题研究[D】．武汉：武汉理工大学政治与行政学院，2005【27】理查德．舒斯特曼(美)．生活即审美(M】．北京大学出版社．2007．【28]瓦尔特．舒里安(德)．罗锑伦译．作为经验的艺术【M】．湖南美术出版社．2005．[29]霍涌泉．意识心理学『M)．上海教育出版社．2006．【30]q：宏建．袁宝林．美术概论[M)．高等教育出版社．1994．【31】库尔特考夫卡著(德)．格式塔心理学原理(上．下)(姻．浙江教育出版社．199n硕士学位论文致谢即将挥手向研究生学习、生活告别了，在这之前我必须向我的导师和她的夫人道谢!在这三年中，他们在专业和生活上都给予了我非常大的帮助，使我能够以优良的成绩顺利完成学业。尤其是他们对我的信任、理解和鼓舞给了我信心和动力。他们渊博的知识和对艺术的独到见解、执着追求，以及对我严格要求、诲人不倦的授业态度将成为我⋯生难忘的回忆和财富。另外，借此机会也向江西师范大学美术学院的领导和教师表示诚挚的感谢和崇高的敬意，感谢你们对我的关心和爱护。最后还要特别感谢在这三年给予我帮助的导师，他们对我的论文写作和设计创作提供了许多的指导，从他们身上看到了许多优秀的品质，是值得我不断去学习的。(◆●n中国室内设计理论与发制约关系的研究读研期间发表论文2011年2月论文《浅谈室内设计中的简约风格》发表在《今日财富》建筑工程版～nc：?