竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究 72页

分类号密级竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究研究生姓名：黎婧指导教师姓名、职称：胡俊红教授学科专业：设计学研究方向：环境设计理论与应用研究湖南工业大学二〇一八年六月十三日nnn摘要在全球能源资源形势日渐紧张，环境污染问题日渐突出的时代背景之下，伴随绿色经济与可持续发展战略目标的提出，绿色材料的应用逐步被人们重视。而竹材是被公认为的绿色环保型材料，具有生长周期短、强度高、易加工等材料性能优势。如今越来越多的竹衍生材料的研发，既能保留竹材的优势又可弥补其自身的不足，扩大竹材的应用范围。竹材及其衍生材料在室内设计中将得到更为广泛的应用。通过对同类文献资料的提炼与归纳，主要运用文献资料法、案例研究法、设计心理学分析法与比较研究法，探讨竹材、竹复合板、竹胶合板、重组竹、竹皮、竹墙纸、竹墙板、竹集成板的特征、材性与用途，分析其在现代室内设计中的应用与未来前景。重点剖析竹材自身线形形态、面状、中空结构、图像符号化等特点，归纳竹材形态在室内应用的线性排列组合、面状编织、自由组合方式，分析这些组合方式对室内规则空间、异形空间、“意象”环境空间塑造的影响，从虚实、光影角度详细剖析竹材对室内空间中意境的营造，并结合大量案例对其进行论证。阐述竹材及其衍生材料在室内空间设计中应遵循功能性、经济性、可持续性设计原则，以及竹材形态组合方式在室内空间顶界面、侧界面中的应用，分析竹材材色对室内空间视知觉的表达。最后，归纳总结竹材及其衍生材料通过可塑性、安全性、传音性展示其特有的功能美、形式美与文化美的塑造。关键词：竹材，竹衍生材料，竹材形态，室内设计InAbstractWiththeincreasinglytensesituationofglobalenergyresourcesandtheincreasinglyprominentenvironmentofenvironmentalpollution,theapplicationofgreenmaterialshasbeengraduallypaidattentiontowiththestrategicgoalofgreeneconomyandsustainabledevelopment.Bambooisrecognizedasagreenandenvironment-friendlymaterial,andhasadvantagessuchasshortgrowthcycle,highstrengthandeasyprocessing.Nowadays,moreandmoreresearchanddevelopmentofbambooderivedmaterialsnotonlyretaintheadvantagesofbamboo,butalsomakeupfortheirownshortcomings,andexpandtheapplicationscopeofbamboo.Bambooanditsderivedmaterialshavebeenwidelyappliedininteriordesign.Throughtheextractionandinductionofsimilarliterature,themainusethemethodsofliterature,casestudy,designpsychologyanalysisandcomparativestudy，thecharacteristics,propertiesandusesofbamboo,bamboocompositeboard,bambooplywood,bambooplywood,bambooskin,bamboowallpaper,bamboowallboardandbamboointegratedboardarediscussed,andtheapplicationandfutureprospectinmoderninteriordesignarealsoanalyzed.Thecharacteristicsofbambooshape,faceshape,hollowstructureandimagesymbolizationareanalyzedindetail,andtheIInlineararrangement,surfaceweavingandfreecombinationofbambooforminindoorapplicationaresummedup,andtheinfluenceofthesecombinationsonthemoldingofindoorregularspace,specialshapespaceand"image"environmentspaceisanalyzed.Fromtheperspectiveoflightandshadow,weanalyzethecreationofbamboo'sartisticconceptionininteriorspace,anddemonstrateitwithalargenumberofcases.Thedesignprinciplesoffunction,economyandsustainabilityshouldbefollowedininteriorspacedesignofbambooanditsderivedmaterials,aswellastheapplicationofbambooformcombinationinindoorspacetopinterfaceandsideinterface,andtheexpressionofbamboowoodcolortoindoorspacevisualperceptionisanalyzed.Finally,bambooanditsderivedmaterialsaresummarizedtoshowtheiruniquefunctionalbeauty,formalbeautyandculturalbeautythroughplasticity,safetyandsoundtransmission.Keyword：Bamboo，bambooderivedmaterials，bambooform，interiordesignIIIn目录摘要.............................................................................................................................IAbstract..........................................................................................................................II第一章绪论..................................................................................................................11.1研究背景..........................................................................................................11.2研究目的与意义..............................................................................................21.2.1研究目的...............................................................................................21.2.2研究意义...............................................................................................21.3国内外研究现状及水平..................................................................................31.3.1国内研究现状及水平...........................................................................31.3.2国外研究现状及水平...........................................................................51.3.3国内外相关设计案例...........................................................................61.4研究方法..........................................................................................................71.4.1文献资料法...........................................................................................81.4.2案例研究法...........................................................................................81.4.3设计心理学研究法...............................................................................81.4.4比较研究法...........................................................................................81.5研究内容及思路..............................................................................................81.5.1研究内容...............................................................................................81.5.2研究思路...............................................................................................9第二章竹析——竹材及其衍生材料研讨................................................................102.1竹材................................................................................................................102.1.1竹竿.....................................................................................................102.1.2竹片.....................................................................................................112.1.3竹根.....................................................................................................122.1.4竹枝、竹叶.........................................................................................132.2竹衍生材料....................................................................................................13IVn2.2.1竹复合板.............................................................................................142.2.2竹胶合板.............................................................................................152.2.3重组竹.................................................................................................162.2.4竹皮.....................................................................................................162.2.5竹墙纸.................................................................................................172.2.6竹墙板.................................................................................................182.2.7竹集成板.............................................................................................192.3竹材在现代的应用与未来前景....................................................................20第三章竹形——竹材形态对室内空间的营造........................................................223.1竹材的自身形态............................................................................................223.1.1线形.....................................................................................................223.1.2面状.....................................................................................................233.1.3竹材的中空特点.................................................................................243.1.4竹材形态的图像符号化.....................................................................243.2竹材形态的组合方式....................................................................................253.2.1线排列组合.........................................................................................253.2.2面状编织.............................................................................................263.2.3自由组合.............................................................................................283.3竹材形态组合方式塑造室内空间形态........................................................293.3.1规则的矩形空间.................................................................................303.3.2异形的室内空间.................................................................................313.3.3“意象”的环境空间..........................................................................323.4竹材在室内空间中的意境营造....................................................................333.4.1虚实相映.............................................................................................333.4.2光影幻化.............................................................................................34第四章竹用——竹材及其衍生材料在室内设计中的应用....................................384.1在室内空间设计中的应用原则....................................................................384.1.1功能性原则.........................................................................................384.1.2经济性原则.........................................................................................38Vn4.1.3可持续性原则.....................................................................................394.2竹材形态组合方式在室内界面的应用........................................................394.2.1顶界面的应用.....................................................................................404.2.2侧界面的应用.....................................................................................424.3竹材材色对室内空间视知觉的表达............................................................434.3.1竹材的材色特征.................................................................................434.3.2竹材材色的呈现效果.........................................................................45第五章竹韵—竹材及其衍生材料在室内设计中的美感表达................................485.1功能美的营造................................................................................................485.1.1可塑性.................................................................................................485.1.2安全性.................................................................................................495.1.3传音性.................................................................................................495.2形态美的创造................................................................................................505.2.1肌理美.................................................................................................505.2.2情感美.................................................................................................515.3文化美的塑造................................................................................................52第六章设计实践：“竹韵”快餐厅室内设计........................................................536.1设计定位与构思............................................................................................536.2设计效果展示................................................................................................54第七章结论..............................................................................................................57参考文献......................................................................................................................59攻读学位期间主要的研究成果..................................................................................61致谢............................................................................................................................62VIn硕士学位论文第一章绪论1.1研究背景论题的研究主要是出于以下角度考虑。一是全球变暖、环境污染日益恶化与资源枯竭。“低碳出行”“雾霾PM2.5值”“沙尘暴”“全球变暖”，这些不仅是时下热搜词，也是当前越来越受关注的话题，然而这些话题的背后都意味着环境污染日益恶化。随着科技高速发展，城市化进程加快，对于木材的需求越来越多，可再生资源的周期远远不能满足需求，无休止地开采、砍伐致使地球的森林资源日趋枯竭。二是现代室内装修中的甲醛危害人类健康。随着现代生活水平的提高，人们在美化及改善室内空间的同时，其附属所产生的室内空气污染往往成为人们所忽略的对象。而大多数人平均每天约有60%-90%的时间是在室内。在我国多个省市的调查中显示，新装修或非新装修的住宅甲醛超标率基本在27.3%-94.7%之①间(如表1-1)，远远大于国标规定的浓度限值，情况非常严重。甲醛作为室内主要污染气体之一，对人体的危害是巨大的，可使人产生过敏反映、诱发病变，且具有潜伏性。三是竹材及其衍生材料有很多优势。竹材具备多层的环保意义，第一，竹材是一种可再生的自然材料，生长周期短，且生长过程中不需要化肥和杀虫剂零污染。相比需要几个世纪才能成熟的硬木树和需要十至二十年成熟的软木，竹子只需要短短的三至五年就可成材。第二，竹子本身无毒，极易再生与加工，一次造林成功，即可年年出笋，并且长期利用。第三，自然条件下，竹材能迅速降解，可防止再次污染的产生。此外，在中国传统文化中，竹是谦谦君子的象征，具有高风亮节、虚怀若谷的品质。①江浩芝，赵婉君.室内甲醛的危害及其污染现状[J].广大化工，2016，（11）：189．1n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究表1-1不同城市室内甲醛调查样本及结果（表1-1来源：江浩芝，赵婉君.室内甲醛的危害及其污染现状[J].广大化工，2016，（11）：189．）1.2研究目的与意义1.2.1研究目的目前国内对于竹材的使用，除了建筑、园林景观等方面，大多数研究限定于在产品设计领域，而对竹材及其衍生材料在室内设计方面的应用与研究较少，故希望通过此课题的研究，为竹材及其衍生材料在今后的设计创新应用提供新的思路，也希望能为当前室内设计领域注入新的活力，将传统和现代结合，传承传统文化，将可持续发展理念进一步引入人们的日常生活，倡导人们环保与绿色生活。通过研究以期达到以下目的：（1）在现代室内设计材料多样化发展的背景下，找到中国传统材料——竹材在现代室内设计中的定位，使得中国传统文化得以继承和发扬；（2）结合中国传统文化理论和现代设计美学，将中国传统文化思想贯穿至室内设计中，满足人们对生活环境“不可居无竹”的精神需求；（3）结合相关案例实践，以验证理论对应用的指导作用，同时也为相关设计实践提供指导。1.2.2研究意义（1）理论意义2n硕士学位论文随着人们对于室内设计中材料的要求越来越高，对绿色安全环保的材料取向越来越重视。而目前在室内设计理论方面还没有一个系统的关于竹材及其衍生材料方面应用的论述。本论文试图通过分析竹材及其衍生材料的材料属性，总结近几年来室内空间中竹材运用的成功案例，从而探求竹材及其衍生材料在室内设计中的应用及审美价值，对研究竹材及其衍生材料与室内设计的关系具有一定的理论参考价值。（2）现实意义目前我国木材使用较受限制。很大一部分依赖进口，在中国人均木材储量不足，木材价格高昂的现实国情下显然不可能广泛推行。竹材不仅自身形态优美，而且从材料生态属性方面来看，“每1吨竹材生产过程中释放1.07吨氧气，吸收①1.47吨二氧化碳”。从环境污染和能源利用方面，竹材是一种极具环境和生态效益的材料。竹材的广泛应用将会是未来发展的必然趋势。根据论文研究内容，运用综合分析法探讨国内外室内设计中竹材的应用，汲取前人的设计经验，总结相关理论，以期对室内设计中竹材及其衍生材料的创新应用提供一定参考借鉴。竹材质朴的设计语言，表达设计者对传统的尊重、延续和创新的态度，其美感表达对室内空间的创新具有现实意义。1.3国内外研究现状及水平1.3.1国内研究现状及水平目前，国内竹材在室内设计中的发展比较滞后，很难见到国内室内设计师的优秀竹材室内设计作品，像张永和先生设计的杭州唐宫海鲜舫这样的优秀的竹材室内设计在国内极为少见。竹材在室内设计的应用大多还停留在“以竹代木”的做法，竹材及其衍生材料众多的优良特性几乎没有得到表现。（1）书籍方面国内关于竹材类的书籍主要是从原竹角度进行分析，如竹分类、竹分布、竹文化、竹建筑、竹编、竹刻、竹雕工艺等；其中主要有：李涛、单芳霞《隔断设计》，赵世荣、谢朝柱的《中国现代竹业概论》，谭刚毅、杨柳的《竹材的建构》，①谭刚毅，杨柳.竹材的建构[M].南京：东南大学出版社，2014：27．3n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究龚明伟的《东阳竹编》，王长金的《中国竹文化通论》。而关于竹衍生材料的书籍则是从材料属性、生产加工工艺、施工工艺、装饰以及维护与保养等方面进行的概括与提炼，其中主要有：石林的《木竹装饰材料》，中国室内装饰协会室内环境监测工作委员会编写的《竹地板》，邓和平的《竹质新材料》，张宏健、费本华的《木结构建筑材料学》等等。具体来讲，石林编著的《木竹装饰材料》中第三章和第四章，将竹材的分类、性能及鉴别、防护等竹材的基本知识和竹制品作了基本的阐述。赵世荣、谢朝柱编著的《中国现代竹业概论》概述了中国竹文化。谭刚毅、杨柳编著的《竹材的建构》，对竹子的生物属性、材料属性、建构属性及其作为建筑材料的建构方式和节点构造进行了全面的分析和归纳总结，并结合一些典型案例，对竹材的运用进行了详尽的解析，而且就竹材相关的形式构成逻辑和空间生成策略进行了深入的方法和理论上的研讨。龚明伟编著的《东阳竹编》，将竹材的应用与传统竹编、竹刻、竹雕工艺进行了详细的阐述。王长金的《中国竹文化通论》从文化角度对竹的美学形象、美学意象作了系统的表述，该书对传承、发扬竹材的文化归属有较高的理论指导意义。中国室内装饰协会室内环境监测工作委员会编写的《竹地板》，全面地阐述了不同竹材板的生产、加工工艺、及竹材地板的铺设，特别是在竹地板的使用和维护与保养上有详细地说明。张宏健、费本华编写的《木结构建筑材料学》中第十章提到了竹材人造板有竹胶合板、竹质刨花板、竹纤维板，并对其进行了阐述。（2）学术论文方面关于竹材的学术论文主要是以竹材在建筑、园林、景观小品方面的应用研究居多，而关于竹材在室内方面研究的学术论文，则更多倾向于竹文化、竹家具、竹产品。竹衍生材料的学术论文则主要是关于竹人造板、重组竹的材料属性的相关研究。其中具有研究参考价值的主要有：张波的《可再生竹材在建筑领域中的资源化利用研究进展》，栾文杰、谭睿光、曹明远的《新型竹材空间设计研究》，张英的《竹材的设计表现力研究》，贾晓芸的《竹质材料的色泽与纹理及其对家具造型设计的影响研究》，陈留月的《竹文化在室内环境设计中的应用》，周艳的《竹材料在室内设计中的应用研究》，牛琦的《竹之韵-现代竹制灯具造型设计研究》，居居的《竹元素的N种可能》，杨晓丹、王沂蒙的《竹材再设计研究》，于4n硕士学位论文文吉的《我国重组竹产业发展现状与趋势分析》，叶明、钱城、郝赤彪的《新型绿色建材—竹材人造板探讨》，赵星、刘文金的《竹集成材家具开发探析》，黄圣游、吴智慧的《重组竹新中式家具的发展前景》，于丽丽、刘贤淼、邱福清、任海青、费本华的《竹丝装饰材的开发与应用》等等。张波撰写的《可再生竹材在建筑领域中的资源化利用研究进展》分析了可再生竹材在建筑领域的应用潜力及优势，就竹纤维资源、竹筋资源、竹材重组胶合资源的各种利用方式加以分析。2011年中南林业大学张英撰写的《竹材的设计表现力研究》，其中竹材的使用形态及其构成形态表现这一章节，将竹材的点、线、面、体形态要素进行分析，如统一中求变化的点构成；轻盈活泼和重复渐变的线构成；保守稳重和轻松流畅的面构成；自由灵活和传统理性的体构成等构成效果，对于本论文的研究具有良好的参考与借鉴价值。黄圣游、吴智慧撰写的《重组竹新中式家具的发展前景》对重组竹的材料特性进行分析，如物理力学性能优异，质感温润、纹色美丽并且易于加工，材料利用率高、低成本。重组竹幅面大、变形小、尺寸稳定；改善了竹材本身的各向异性；具有一定的防虫、防腐性能。时迪、王逢瑚、于文吉撰写的《重组竹材在现代家具设计中的应用研究》，提到“重组竹顺纹抗拉强度可达到248.15MPa，顺①纹抗压强度可达到129.17Mpa”，并比较了重组竹与原竹在材料特性的异同。1.3.2国外研究现状及水平在国外，印度提出了“国家竹子计划”，美国成立了“竹子协会”，欧洲成立了“欧洲竹子协会”，随着各大机构协会的成立，有关竹子的研究也越来越普及，而关于竹材的应用更多体现在建筑设计上。国外关于竹材在设计中的应用主要是以建筑设计为主，具有参考研究价值的书籍有爱德华·布鲁托（EduardBroto）的《竹材建筑与设计集成》，ChrisvanUffelen的《Bamboo:architecture&design》，RebeccaReubens的《Bamboofromgreendesigntosustainabledesign》，MarceloVillas的《NewBamboo，ArchitectureandDesign(新生代竹子建筑，建筑与设计)》，GaleBethGoldberg①时迪，王逢瑚，于文吉．重组竹材在现代家具设计中的应用研究[Ｊ］．包装工程，2013，(6)：62-66.5n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究的《BambooStyle(竹子风格)》，MarkusHeinsdorff的《ThebambooarchitectureMarkusHeinsdorffdesignwithnature(设计结合自然)》等。2014年由西班牙设计师爱德华·布鲁托（EduardBroto）编著的《竹材建筑与设计集成》，此书前半部分为竹材相关历史和理论，后半部分列举了很多近年来最新的竹材建筑案例，着重介绍了竹材在建筑中的应用及功能作用。虽然是以建筑案例为多，但也有几个关于竹材在室内空间设计的案例，并配有高清图片、平面图和施工图，为本论文的研究提供了一定的借鉴帮助。1.3.3国内外相关设计案例国内外关于竹材在室内设计中的案例主要有：无锡大剧院、杭州唐宫海鲜坊、云南昆明的全港式餐厅、第41届上海世博园中的德中同行之家馆、印度尼西亚馆、泰国曼谷的美发沙龙、日本设计师隈研吾设计的竹屋以及东京的寿月堂餐厅、越南竹之翼、Jardines墨西哥餐厅等。图1-2是张永和设计的杭州唐宫海鲜舫，应用复合的竹板作为主材料，采用竹编技法塑造室内空间。大厅中波浪起伏的竹片将空间重新塑造出高低层次的趣味性，营造一种似隔非隔、似见非见的感觉，丰富了空间的视觉感受。图1-2杭州唐宫海鲜坊（图片来源：https://www.douban.com/）泰国设计师NattaponKlinsuwan为曼谷市中心的一家美发沙龙进行的设计（见图1-3）。在这家沙龙中，天花板上悬挂着无数根不同长度的竹竿，其空6n硕士学位论文间分区并没有使用隔墙或隔板，而是使用了天花板上悬挂的不同长度的竹竿。有些竹竿长达地面，在地面与天花板之间形成了半透明的屏风。而设计师之所以这样设计，是因为其设计灵感来源于大自然中的钟乳石（从洞顶往下生长）和石笋（从地面往上生长），同时也为唤起人们对于这一自然现象的想象。图1-3曼谷市中心的一家美发沙龙（图片来源：（西）布鲁托．竹材建筑与设计集成[M]．南京：江苏科学技术出版社，2014：209-211．）Jardines墨西哥餐厅建筑（见图1-4），采用的是墨西哥的瓜多（Guadua）竹，硬度很强，设计师将竹材运用不同的手法和组合方式，形成三个极具特色而又不同的三个空间形态，似尖券的开放空间、成排尖拱门似哥特式大教堂和直径约30米的圆形穹顶空间。图1-4Jardines墨西哥餐厅（图片来源：http://mp.weixin.qq.com/）1.4研究方法本论文的研究方法主要有文献资料法、案例研究法、设计心理学研究法、比较研究法、实地考察法等，其中以案例研究法、设计心理学研究法和比较研究法为主。7n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究1.4.1文献资料法查找大量相关文献与前人的研究成果，通过大量纸质文献资料阅读与网络资料梳理，了解目前竹材研究及其在室内设计中的运用情况,总结前人的研究成果。同时也为接下来的调查工作提供方向性参考。1.4.2案例研究法由于竹材在室内设计的应用研究必须针对具体的室内设计案例，因此首先要用到案例研究法对收集整理的竹材在室内设计中的应用例子进行深入的分析，研究每个案例如何将竹材应用于室内之中，找出他们应用竹材的不同形态、不同色彩的共同方法，以此作为后续研究的基础。1.4.3设计心理学研究法本论文运用设计心理学中视知觉心理、视错觉心理、行为心理研究不同竹材形态对室内空间营造时的心理反应和视觉感受。而对于竹材及其衍生材料在室内设计中的形态、色泽等美感的表达，也将运用设计心理学中的视觉心理方法加以分析，总结竹材及其衍生材料应用于室内空间中最佳的美感表达方式。1.4.4比较研究法比较研究方法，是指对两个或两个以上的事物或对象加以对比，以找出它们之间相似性与差异性的一种分析方法。通过搜集国内外优秀实际案例，对比竹材空间的处理方式，从而总结归纳竹材及其衍生材料在空间最佳表达方式。通过对不同材料材性的优势、不足的比较研究，探讨材料应用最适宜的方式。1.5研究内容及思路1.5.1研究内容本文共七章，从课题来源到具体案例分析，从材料材性分析入手，阐述竹材及其衍生材料在室内设计中的应用、对空间形态的塑造、功能美与形式美的表达。第一章论述绪论，主要阐述研究的背景、研究的目的及意义、国内外研究现状、研究方法和研究内容及思路。第二章主要探讨竹竿、竹片、竹根、竹枝、竹8n硕士学位论文叶、竹复合板、竹胶合板、重组竹、竹集成板、竹皮、竹墙板等的特征、材性与用途，以及在现在与未来应用的前景。第三章重点剖析竹材自身形态——线形、面状、中空、图像符号化特点，并结合实际案例，阐述其线性排列、面状编织、自由组合方式，分析这些组合方式对室内空间形态的塑造，从虚实角度、光影角度详细剖析竹材对室内空间中意境的营造。第四章阐述竹材在室内空间设计中应遵循功能性、经济性、可持续性设计原则，以及在室内空间界面中的应用，分析竹材材色对室内空间视知觉的表达。第五章，总结竹材在室内设计中功能美与形式美的表达与应用。第六章设计案例，以“竹韵”快餐厅的设计，突出体现竹材在室内设计中的应用与空间风格的营造。第七章，总结结论和对未来的展望。1.5.2研究思路在大量阅读竹材、竹衍生材料的书籍和资料的前提下，综合室内设计的理论资料，剖析竹材及其衍生材料对室内空间形态、界面的塑造，分析竹材自身的材色、质感等知觉属性对室内空间视知觉的表达，在此基础上，整理归纳总结竹材及其衍生材料在室内设计中的应用。同时，针对具体的户型环境和竹材爱好者对室内环境的心理需求，设计一套既满足现代实用需求又具有竹文化精神内涵的餐饮空间方案，为相关室内设计实践提供指导与参照（如图1-5）。图1-5研究思路结构图（图片来源：作者自绘）9n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究第二章竹析——竹材及其衍生材料研讨对任何一种材料进行研究，不可避免地“要忠于材料，并知道它究竟是怎样①的，那么你所创造的东西就会是美的”。竹材也不例外，通过对竹材的深度剖析，才能使设计者更好地、熟练地驾驭材料。通过对竹材分类及性能研讨，才能将这一可再生材料在传承与创新的基础上更好地应用与发展。2.1竹材竹子就其组成部分而言，可分解为竹竿、竹片、竹枝、竹根等，不同的部分具有不同的特征，其应用方式更为丰富。下面是从室内设计的角度对竹材的不同组成部分与运用加以剖析。2.1.1竹竿竹竿是被砍下削去枝叶的竹子，是竹子的最主要组成部分，也是最为常见的应用形式。竹子品种有很多，而不同品种竹子的竹竿部分是不同的并且差别很大，竹竿直径有的粗壮，有的纤细，例如巨竹直径可达30cm，菲白竹的直径却尤如铁丝。竹竿表面的颜色也有很多不同，有绿色、黄绿色、紫色、黄色、黄绿相间或者具有斑点，例如紫竹的竹竿表面为紫色，黄秆乌哺鸡竹的竹竿表面则为黄色间有绿条纹，斑竹的竹竿表面是绿色，且具有紫黑色斑点、斑块。竹竿的外形结构也有不同，通常我们所见到的竹子大多是圆柱形的，其实也有方柱状的竹子，如方竹；竹竿中的竹节或者竹节间的形状也有不同，例如罗汉竹、佛肚竹等。自然生长的竹竿几乎完整地保留了竹材所有材料特征，具有良好的顺纹抗压能力和抗拉能力，也有良好的韧性，根据种类的不同而表现出不同的弯曲能力。从美学的角度分析，竹竿竖直挺拔的外形、自然生长的竹节具有独特的韵律感。没有经过特殊处理的竹竿其本色为绿色、翠绿色，将其应用于是室内，最直观的感受是赋予空间生机勃勃之景象，让人仿佛置身于大自然之中（图2-1）。经过①张玲．解析竹建构——竹材在室内设计中的应用[D]．南京：南京林业大学，2005：9．10n硕士学位论文处理的竹竿通常为偏暖色调的黄色，能给人一种亲切的色彩感觉，同时也使得空间增添不少岁月的沉淀感。当然，竹竿也能被赋予其它多彩的颜色，施以透明涂料，能保留竹竿原有的质感，例如2010年上海世博会中秘鲁馆的外墙，打破了竹竿原本单一色彩的局限性（图2-2）。从材料的角度分析，竹竿具有一定的韧性，可适当弯曲，也具有抗压承重的作用，还可用于建筑中的构建，例如德中行馆，竹竿的应用，可以看成是“线”元素造型设计的表达。图2-1竹材室内应用图2-2上海世博“秘鲁”馆（图片来源：http://baike.baidu.com/）（图片来源：http://baike.baidu.com/）2.1.2竹片竹片是由竹竿切片而成，由于它易于加工，所以是竹材应用最为广泛的材料形式之一。虽然竹片保留了竹纤维具有抗拉能力的特征，但因缺少了竹材中空筒体结构形态，使得抗压承重能力大大减少，而弯曲能力则大幅提升。目前市场上可以看到的竹片从外形上大体可分为两类，一类是保留原有竹节的竹片（图2-3），竹片依然具有独特韵律感的竹节，同时保有了原竹的自然色彩和质感；一类是经过双面压刨加工成的无竹青、竹黄的竹片（图2-4），不再具有竹节的竹片，外形与薄薄的木片相似。前一类竹片相比后一类竹片，抗压承重能力强些，但柔韧性则后一类竹片更好。竹片其自身所具有的柔韧性，也使得其表现形式不再拘泥于直线，可形成多样的曲线、曲面。我国传统的竹编技术使得竹片的应用形式更为广泛与丰富，可用于手工艺品、室内界面、建筑外表皮、室外临时性景观中等。竹片在室内设计中的表现形式也多样，可用于作为结构的顶界面、侧立面、地面等，各种不同竹片的编织纹理使得室内各界面变得丰富。由竹片所衍生出来的室内软装竹帘，也11n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究可柔和地分割室内空间，从设计心理学角度分析，这样的空间划分方法不会显得突兀，同时也增添了空间的灵动性。从美学的角度分析，由一排排具有竹节的竹片所组成的平面，能使平面产生动态的韵律美感，平面不太单调。图2-3竹片图2-4竹片（图片来源：http://baike.baidu.com/）（图片来源：http://baike.baidu.com/）2.1.3竹根竹根，顾名思义是竹子掩埋在土里的根部，也是竹材中较少用到的一部分。竹根有最大的竹壁厚度，其抗压能力及韧性优于竹竿部分，但其不规则的形态又限制了其使用范围。目前，竹根多用于手工艺品，其不规则的外观正好适合创造各种丰富的形态，再结合我国传统的根雕工艺，创造了许多精美而且使用的工艺品，例如用竹根香熏炉（图2-5）、竹根做成的鼻烟壶、竹根笔架（图2-6）、陈设装饰品等。在国外，一些设计师将竹根运用于家具设计中，竹根的有机形态使得家具作品表现出原生的趣味性。图2-5竹根香熏炉图2-6竹根笔架（图片来源：http://baike.baidu.com/）（图片来源：http://baike.baidu.com/）12n硕士学位论文2.1.4竹枝、竹叶竹枝与竹叶从材料角度分析，不能承受重力，几乎没有力学性能，大部分情况下会当做垃圾处理，或待及干燥后用作燃料。对竹枝竹叶的使用，在日常生活中最常见的是竹扫帚，或者田边住宅旁简陋的围栏，在室内设计中却是较少见到的。当然，也还是有设计师将竹枝应用于室内设计中，营造一种古朴原始的空间效果。日本设计师藤森照信在一个聚会空间的设计中（图2-7），运用竹片与竹枝通过一种随意编制的方式创造了一个穹顶空间，在白墙背景的衬托下显示无序的朴素美感；另一个住宅案例中（图2-8），藤森照信保持了他一贯的自然随性，再次用竹枝制作了一面拱形顶棚，从天窗落下的一片光晕为竹枝编织顶棚增添了①一份神秘感。图2-7藤森照信设计的聚会空间图2-8住宅顶棚设计（图2-7、图2-8来源：谭刚毅，杨柳.竹材的建构[M].南京：东南大学出版社，2014：37．）2.2竹衍生材料竹衍生材料品类繁多，如何才能更好地更确切地将它们分类，是按所选取的原材料不同来分，还是按用途来分，它们中既有重合之处，又有不同之处。举个例子，比如说竹集成板，它既可以用于室内天花吊顶装饰，又可以用于墙面装饰，还可以用于室内地面，但是它们所呈现出来的效果就是不一样的，并不是指同样一块板材既可以用于这里，也可以用于那里，用的地方不同，对于材料的具体要求也就不同，所加工的原材料组成也有区别，但是名称叫法却是大体一样的。①谭刚毅，杨柳.竹材的建构[M].南京：东南大学出版社，2014：37．13n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究竹衍生材料的分类，主要是根据原料竹材的不同以及加工工艺、胶合剂等的不同而衍生出来的材料进行分类。有些是目前市场上广泛应用的主要竹衍生材料，还有一些是现在应用的并不广泛但很有前景的新型的竹衍生材料，主要有：重组竹、竹墙纸、竹墙板、竹胶合板、竹复合板、竹丝板、竹集成板等。涉及到名称重合，但功能不同的时候，笔者会着重详细阐述。2.2.1竹复合板竹复合板是以竹材（竹片、竹纤维、竹篾帘）为基础材料，结合木材、热塑性聚合材料、玻璃纤维等其它材料，经热压胶合而制成的复合板材。可分为竹木①复合板、竹塑复合板和竹玻璃钢复合材料。竹塑复合板，是将竹材以竹粉、竹纤维的形态和所需助剂添加到热塑性塑料中，在高温加热的情况下，使竹材与热塑性塑料进行复合，并通过挤出压制成型。其表面具有竹木质感，还可根据需要印制图案，具有承载力、防霉、保温、隔音、耐酸碱、耐磨损、安全环保等特性，并且不含甲醛、苯等有害物质，还可调节滞燃性。其防蛀蚀、耐酸碱性远优于木材，还可回收再利用。在室内应用最大的优势是可以不需龙骨，直接铺装，有效的节省保留了室内空间。竹木复合板，是以竹材加工出的竹篾帘为基材，以附有一层浸渍纸的木单板为表材，经热压胶合而制成的板材。它将竹材的抗压能力强与木材质轻的特点有机结合，取长补短并最大化的发挥两者之优势，室内室外皆可以用，通常应用于地面装饰。竹玻璃钢复合板，是以玻璃纤维和竹子为主要原料，再加入填充材料、添加剂复合而成的一种新型的复合材料。竹子和玻璃纤维在横向上均存在强度低的不足，而竹玻璃钢复合板的加工原理是将玻璃纤维围竹纤维缠绕后，形成一个增强层，故竹玻璃钢复合板的承重受力性能比较好，主要用于建筑行业，作承重构件和装饰面板。以上三种竹复合板的特点是将竹材与其它复合材料两者的优势最大结合，使两种复合主材互补，弥补单一材料的缺点，又在一定程度上保留了竹的天然质感和质朴、朴实无华的观感。竹复合板在室内中可用于地面铺装，也可作装饰板材，①陈玉和，陈章敏，吴再兴，唐永裕．竹材人造板生产技术[Ｊ］．竹子研究汇刊，2008，(2)：5-10.14n硕士学位论文其表面清新的色泽，明亮的光泽感，可带给人轻松、愉快的心情。2.2.2竹胶合板竹胶合板的制造过程是先将竹材分解成很小的部分，然后加入某种贴合剂，在一定的压力、温度等环境下使之成形，这一过程与混泥土现浇成形的逻辑极为相似，都是通过某种物理化学手段来完成极小部分向整体的转变。竹胶合板具有良好的抗压能力与抗拉能力、良好的韧性，一定的弯曲能力，保留了很多竹材的优良材料特征，很多方面都优于特征相似的木胶合板，是结合现代的材料技术对竹材进行重组而形成的一种人造板材。此外，竹胶合板还保留了竹纤维特有的质感与肌理，可以说竹胶合板同时具备了良好的材料特征与美学特征。在日常生活中，竹胶合板、木胶合板不易被人接受，是因为其加工过程中所需要添加贴合剂、胶水等，大多数人认为所添加的贴合剂、胶合剂是化学制剂，在使用的过程中，或者温度高的时候，贴合剂、胶合剂会挥发出有害气体。其实，绝大多数加工过程中所添加的贴合剂、胶合剂是无毒无污染的。竹胶合板的种类有很多，用途也很广，在室内主要用于地面铺装、家具的饰面、天花吊顶、门板等，也可用于建筑外表皮装饰。竹胶合板可分为竹帘胶合板、竹编胶合板、竹片胶合板等。竹胶合板与竹材相比已经不再是一种自然材料，而是具备了工业化材料的属性，其拓广了竹材的应用范围，解决了设计中竹材尺寸不统一带来的难题。竹胶合板的特性与木材胶合板的特性更为相似，表面未经特殊处理的竹胶合板质感上显得略为粗糙，但有原始、质朴的视觉感受，也可以理解为对竹材的“木质化”。竹胶合板的颜色主要有黄色、褐色为主的深浅几类，色彩效果平和而温暖。另外，竹胶合板呈现集成板材的特点——自然与化学的有机结合，使得其材料特性远胜过同一单层的材料。可以说竹胶合板在各个方面似乎都很完美无可挑剔，但也正是这种完美，消弱了竹材独特的自然的天性。竹胶合板与竹材相比，在肌理、质感效果方面，但竹胶合板不及竹材细腻、自然，缺少了竹材的自然本色所表现出的灵性。竹编胶合板，有表面呈现简洁大方、有规则的席纹图案肌理，可近观亦可远观，视觉效果都不错，可用于室内天花吊顶。竹帘胶合板，其表面质感则较之竹编胶合板更为细腻，可用于室内隔断，但不能用作承重墙体。15n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究2.2.3重组竹重组竹，是经过竹材截断、软化、去青、疏解、干燥、施胶、组坯、热压等①工艺流程和生产工艺制作而成的一种新型竹衍生材料。重组竹是结合现代的材料技术对竹材进行重组而形成的一种工业化材料。重组竹的优点有很多，首先对于原材的选取要求不高，通常被废弃或者只能用作燃料的小径竹、枝丫都可选作基材，突破了传统竹材的选材范围，提高了对竹材的利用率，实现了对资源的最大化利用。材性上，重组竹保留了很多竹材的优良材料特征，如：其物理力学性能优异，抗压强度高，质感温润，纹色美丽并且易于加工，材料利用率高、低成本。重组竹耐磨损、强度大、刚性好；幅面大、②变形小、尺寸稳定；具有一定的防虫、防腐性能。由于重组竹有诸多优点，可用于室内外地面铺装，也适合用于新中式家具的制造，能够大规模工业化生产，具有广阔的发展前景。重组竹的出现又一次实现了工业化对自然的合理改造。因为重组竹是由竹束构成，具有类似自然不规则纹理的木纹，在横向上和纵向上有较高的承载力，所以稳定性好不易变形，还可设计出比竹集成材更轻薄纤细的造型。根据加工工艺的不同，重组竹的色彩质感效果也不同。本色重组竹给人以清新、淡雅的自然之感，呈现的颜色不深，属于浅色系列，有浅黄、浅黄褐色、浅棕色等。经碳化工艺制成的重组竹，可以根据碳化过程中的温度、碳化时间等可以调节的加工工艺参数制造不同色相、不同深浅的重组竹，有棕色、褐色、深褐色等，带给人的则是稳重、安静、舒适的感觉。而将碳化重组竹与本色重组竹以一定比例合成重组，又可制造极具特色、纹理特别的重组竹，这是因为两种色彩交替出现，类似斑马皮毛纹路，又称作“斑马纹重组竹”。重组竹不仅可以经碳化工艺制作，还可经染色工艺染色，其效果可以达到如红酸枝、花梨木等名贵而稀缺的木材之感。2.2.4竹皮竹皮，是由全竹作为生产原料经过层压竹方料，再经过软化工艺后刨切而成。目前的技术，竹皮可达到1.22m的最大宽度的无缝拼接，从而极大地提高了其使①时迪，王逢瑚，于文吉．重组竹材在现代家具设计中的应用研究[Ｊ］．包装工程，2013，(6)：62-66.②黄圣游，吴智慧．重组竹新中式家具的发展前景[Ｊ］．竹子研究汇刊，2010，(3)：1-4,14.16n硕士学位论文用率。由于层压竹方料不同，竹皮效果也就不同。层压竹方料有本色侧压、本色平压、碳化侧压、碳化平压等，所以竹皮品种也就有：本色平压竹皮（图2-9）、本色侧压竹皮、碳化平压竹皮（图2-10）、碳化侧压竹皮。随着科学技术的进步，竹皮的种类也比较繁多了，现在又出现了斑马纹竹皮和编织竹皮等。竹皮常用于室内空间中装饰饰面。竹皮的特点有很多，和其它材料相比，它的优势更为明显。首先，竹皮可以薄而不失柔韧性。根据目前的加工工艺，竹皮的厚度可以如同纸一样薄，仅有0.2毫米，并且均匀而又不失柔韧性，这是木材做不到的。其次，竹皮虽是经过全竹层压成的方料再进行的软化刨切，但仍然不失竹材所固有的纹理。第三，单从饰面的角度来说，竹皮的材性更好，透光性好，而且可以将光线处理得更为柔和，不会产生炫光，这点在室内设计中很重要也很实用。图2-9本色平压竹皮图2-10碳化平压竹皮（图片来源：http://baike.baidu.com/）（图片来源：http://baike.baidu.com/）2.2.5竹墙纸竹墙纸（见图2-11），主要是选用毛竹、楠竹、慈竹为主要原料加工成竹浆，再将竹浆制作成墙纸。竹浆具有类似于纸浆的柔软与细腻，并且具有较高的机械强度与撕裂强度。因此由竹浆加工出的竹墙纸，表面柔软手感舒适富有弹性，还具有保温、隔热、隔音、无特殊气味、纸型稳定透气性能好等特点，并且不会释放毒气没有危害。即使被弄脏后，可随时擦洗，使用年限是一般墙纸的两倍以上。在室内空间中，可用于电视背景墙，或者卧室、书房等其它墙面的饰面装饰，且效果好。17n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究图2-11竹墙纸（图片来源：https://www.douban.com/）2.2.6竹墙板竹墙板，是指室内墙面所用的竹质材料的墙面装饰板。目前市场上关于竹墙板的叫法有很多，有的称作竹纤维集成墙面、竹木纤维墙板、竹木集成墙板、重组竹墙板，还有的将竹竿劈开的剖面组成一面墙也称作竹墙板。笔者在查找相关文献资料书籍之后，还查到了另外一类由竹浆制成的新型竹墙板，预计在未来会有很好的发展前景。总之，上述所提及到的竹墙板在原材料的选择上和加工工艺上有着很多区别，笔者暂且先将它们归为竹墙板一类。下面加以详细阐述。竹木纤维集成墙板，是将石粉、木质纤维制成的竹木纤维板表面经过特殊处理后的墙板，有室内墙面所需的木纹、墙纸、布纹等不同款型，其装饰效果可以完全取代实木墙板、油漆等传统墙面装饰材料。具有以下优点：绿色环保无污染，可生物降解也可回收再加工生产；强度好、硬度高且是普通木材的2—5倍；有效防火可达B1级；防滑耐磨耐腐蚀、使用寿命长可达10年以上等优点。新型竹浆墙板（见图2-12），是由竹浆制成，其制作过程是在模具内压制竹浆并在高温下成型，然后将粗糙的边缘切直，虽然产品具有中空结构，但感觉上①和实心的硬木板很像。这种墙板可用于长期或临时使用，而且能够防潮，但不应直接接触水，还有一大优点就是易于模块化应用，能赋予任何墙面独特的个性。通过利用光和阴影效果，使竹墙板呈现有趣的外观。在特定的墙面区域内，即使只安装几块竹墙板也能起到很好的效果。因此适用于各种大小墙面，可用来装饰家庭住宅、商店、餐厅、办公室或会议室的墙壁和天花板。①（西）布鲁托．竹材建筑与设计集成[M]．南京：江苏科学技术出版社，2014：209-211．18n硕士学位论文图2-12新型竹浆墙板（图片来源：（西）布鲁托．竹材建筑与设计集成[M]．南京：江苏科学技术出版社，2014：209-211．）2.2.7竹集成板竹集成板，是以竹材为原料，将其加工成一片片具有一定规格的矩形竹片，①再经过防腐防霉防蛀、干燥、胶涂等工艺处理，进行胶合压制而成的板材。竹集成板具有强度大、不易干裂、收缩率低、不变形等优点。与天然竹材相比，竹集成板的材性优势更为明显，继承了竹材的大部分优点，其不易腐蚀的特点是天然竹材不能达到的。强度方面，竹集成板较前面提到的竹复合板、竹胶合板有明显提升，可应用于建筑梁柱。竹集成板在纹理和色泽方面较大程度地保留了竹材的自然特征，可应用于室内室外铺装、家具等。竹集成板根据加工时加工方式的不同，如平压、侧压、碳化等不同处理，可使竹集成板表面的色泽、纹理多样而不同，从而满足不同环境的需求（见表2-13）。另外，还可在竹集成板的表面刻字、雕花，易再次加工。竹集成板的边缘不同于木制胶合板，不需要做特定的收边处理，其边缘显现天然竹材的质感与纹理，并且不会出现毛刺与崩裂现象。①张群成.竹集成板家具创新设计初探[J].家具与室内装饰，2010，（01）：42-43．19n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究表2-13竹集成材的纹理及色泽（表2-13来源：郑皓华，齐瑞文.竹集成材表面特性与产品包装设计的相宜性研究[J].包装工程，2014，（8）：86．）2.3竹材在现代的应用与未来前景绿色、安全、环保是设计中追求的永恒主题，也是社会发展的必然要求。竹材以其特有的生物属性、材料属性，满足于社会与人们所求。竹材的应用从古至今，由来已久。在我国，竹材最早的应用记录可以追溯到旧石器时代，在室内的应用可以追溯到汉代，家居生活方面有床、榻、席、椅、枕、几、屏风、桌、橱、①柜；陈设方面有筐、篮、笥、箱；装饰方面有竹帘、竹花瓶等。苏轼曾这样形容过竹，“庇者竹瓦，载者竹筏，书者竹纸，戴者竹冠，衣者竹皮，履者竹鞋，②食者竹笋，焚者竹薪，真可谓不可一日无此君”。竹子成材较木材时间短，3-5年的时间就可以达到成材的要求。我国竹资源丰富，可产业化生产。竹材可应用的行业多、应用的范围广，可应用到建筑中，如竹楼、竹牌、竹桥、竹屋等。此外，竹材亦可用到景观设计中，如临时性景观、景观小品等。随着科技的发展，出现了越来越多的竹衍生材料，如重组竹，即可用于建筑的结构用材，也可用于室内地面铺装，还可用于家具产品设计中。总之，①张玲．解析竹建构——竹材在室内设计中的应用[D]．南京：南京林业大学，2005：10．②贺瑞林．基于结构创新的圆竹家具设计研究[D]．长沙：中南林业科技大学，2016：12．20n硕士学位论文竹材、竹衍生材料的用途很广、不局限于某一个行业，广泛应用于众多设计领域之中。随着竹衍生材料的种类会越来越多，竹材在未来的应用也会越来越广，其设计应用具有广阔的发展前景。21n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究第三章竹形——竹材形态对室内空间的营造3.1竹材的自身形态形是一个物体的外在轮廓，万物皆有“形”。竹就其本身而言，最为直观的表现形式是直线，也可表现为曲线，结合竹材的材性与设计表现手法，可以塑造多样的室内空间效果。3.1.1线形（1）直线竹本身直而挺拔，给人一种坚韧有力之感，竹之“直”是最容易捕捉到的外形特征，其主干竹竿部分形似一条笔直的线——“直线”。市场上最常见的竹材，如竹竿、竹片几乎都是以直线的形态呈现。竹材用于室内空间中，其“直线”的形态特征也最为常见，这一特征可以为室内空间产生井然有序的秩序感（见图3-1），明确空间功能分区的划分，从而起到引导的方向感。在中国常常以竹之“直”看作是谦谦君子的象征，隐喻君子为人正直、刚直不阿的品质；这又增添了直的文化内涵。（2）曲线竹材具有韧性，受到一定外力的条件下会产生适当弧度的弯曲。相比砍伐了很久的竹材，刚砍伐的竹材弯曲效果更强。而由竹材弯曲所产生的“曲线”效果，可以打破常规不变的整体空间格局，为空间增加动感。用竹材的曲线效果，在室内划分空间时，可以使空间更柔和，不显得突兀。在室内空间中，由直线形成的围合空间与曲线形成的围合空间相比，曲线形成的围合空间更易成为视觉的焦点（见图3-2）。22n硕士学位论文图3-1竹材“直”的表现图3-2竹材“曲”的表现（图片来源：https://www.douban.com/）（图片来源：https://www.douban.com/）3.1.2面状（1）剖面天然的竹材不同于木材的另一大特点，就是木材里面是实心的，而竹材的内部是空心的，并且有竹节。根据这一特点，将竹材从中剖开所产生的剖面有着其独特的特点。由于将竹材剖开的角度不同，如横剖、纵剖和斜剖（图3-3），产生的剖面效果也就不同，将这些剖面再重新重组，所产生的空间视觉效果也截然不同。在室内设计中，竹材的横剖面和纵剖面最常应用于顶界面、墙立面（图3-4）或者楼梯的护栏部分。而将不同斜剖面竹材聚集在一起，可形成室内空间中的视觉中心，常见于室内软装，如灯具设计中。图3-3不同角度的竹剖面图3-4竹纵剖墙面（图片来源：https://www.douban.com/）（图片来源：https://www.douban.com/）（2）曲面竹材的曲面应用有三种表达方式。第一种是在利用竹材所具有的韧性形成的曲线，通过曲线在单一面上的轻微形态变化和重复排列，形成一个整体的装饰面23n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究①。第二种是将已经加工成块状的竹材，根据空间需要，切割板材后再重组合成曲面。第三种是竹材的“直线”效果沿曲线有序排列形成曲面。3.1.3竹材的中空特点竹材中空有节的特征，是天然室内材料中所独有的。这一特征保证了其良好的力学性能，同时也是一种形式表现元素，但是竹材所具有的力学特征往往更受关注，而其中空特点可表现出有趣的形态特征，这在设计中往往被忽视，因此，在室内设计中应突出表现竹材中空有节的外形特征，以产生意想不到的效果。在国外观月林设计实例中（见图3-5），充分应用竹材中空这一特点，将竹材割为15cm的竹筒涂上用漆，竹筒通过一条横向的绳子串在一起，错落有致的挂在轻质钢架上，用于建造移动和固定的遮光屏，构成各个房间的墙壁和天花板。竹材的中空特征还可用于室内景观系统设计中，通过将竹材中部切开，形成放置绿化植物的容器。2010年上海世博会印尼馆中就用到了竹材中空特征装置绿植（见图3-6）。越南低成本竹屋（见图3-7），采用竹材模块化组建房屋，而在房屋外墙挂有竹筒装置的绿色植物，不仅降低了房屋的造价，而且还起到了美化效果。图3-5移动的遮光屏图3-6竹中空装置绿植图3-7竹筒绿植（图3-5、图3-6、图3-7来源：https://www.douban.com/note/）3.1.4竹材形态的图像符号化竹材形态的图像符号化，实质是将竹材的形态提取成直观可视的二维图案或者符号并加以应用，在传达美感的同时也可表达象征或者隐喻的涵义。在室内设计中，竹材形态的图像符号化，并不仅限于竹材，也可用于玻璃上，最为常见的①瞿张华．室内空间设计中“曲”形态的运用研究[D]．北京：中央美术学院，2017：28．24n硕士学位论文是玻璃幕墙或者门窗玻璃上喷绘有竹材的图案，或者墙纸上印有竹材符号图案（见图3-8）。这些都可以丰富空间，增添室内空间的文化气息。图3-8竹符号墙纸（图片来源：https://www.douban.com/）3.2竹材形态的组合方式3.2.1线排列组合线的排列组合是最常见的一种构成方式，一个空间就好比是一个物体，是由线、面、体组成。线排列的构成方式较为直接而且单纯，但其可产生的效果有很多，可产生井然有序的心理感受，也可产生灵活多变的心理感受。竹材本身就是线形的形态，在无需做任何改变的情况下进行线性排列时，易于产生明确的秩序感（见图3-9、图3-10）。由于竹材自身形态的特点，同一品种的竹材，是秩序中略有变化，相似中略有不同，严谨而不单调。竹材品种繁多，形态多样，线性排列构成手法也不拘泥于单一的直线排列，还可以沿曲线排列，或者自由无规则的排列、渐变线的排列等，因此这就使得竹材在线性排列时具有多种可能性。25n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究图3-9竹里茶馆图3-10寿月堂（图片来源：https://www.douban.com/）（图片来源：https://www.douban.com/）图3-9是国内的竹里茶馆，图3-10是日本的寿月堂，无论是顶界面还是侧立面均采用竹竿有间隔的线性排列，整齐统一有序。这种有序的间隔，将室外之景若有似无地纳入室内，又可将室内之景不完全地暴露出来，有“虚实相生”意味。竹竿部分是“实”，间隔的空隙是“虚”，虚与实幻化出空间的变化，视线所到之处，呈现虚实相生的动态美、流动之美。3.2.2面状编织面状编织，其实就是应用竹编的技法，所产生的效果可以是二维平面的，也可以是三维立体的空间效果。在我国，竹编是一种古老的技艺，传统竹编织工艺有多种方法，有人字编、十字编、圆面编等，方法多样效果也多样（见图3-11），这些传统竹编技法对于竹材编织构成空间手法的研究具有很强的启示性与参考价值。传统的竹编技法主要用于日常生活中的器具手工艺品中。在笔者看来，传统的手工艺品就像一个小型的容器，室内空间是一个放大了的容器，只是小容器内盛放的是物，大容器内住的是人。笔者认为，在掌握好竹材性能的前提下，完全可以借鉴小型的手工艺品造型手法用于大空间中去。26n硕士学位论文图3-11竹编纹样（图片来源：https://www.douban.com/）在室内设计中，竹编工艺的手法可分为两种：镂空透气的竹编效果、紧密编织的竹编效果，这两种手法都可以分割室内空间，也可以塑造空间，但前者更多体现的是空间效果，而后者则体现的是竹材肌理的效果。对于第一种镂空透气的竹编效果（见图3-12），是将竹条通过竹编工艺，塑造似隔非隔、似有若无的室内空间效果，同时也丰富了空间内的层次感。第二种紧密编织的竹编效果（见图3-13），更多可应用于私密空间的设计。图3-12竹编室内空间中的应用（图片来源：https://www.douban.com/）图3-12是国内一家川菜餐厅，空间内大部分面积是由竹材经竹编技法构建成的。波浪起伏的面状编织竹材将整个空间内部重新划分，而竹编塑造的不规则27n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究空间形态，增添了空间内的趣味性，营造一种似隔非隔，似见非见的空间动态感，丰富了空间的视觉感受。图3-13日本KIMONO餐厅（图片来源：https://www.douban.com/）图3-13是河内日本餐厅KIMONO，其中圆柱形的半开放的围合空间，同样是应用竹编的手法，这一竹编技法所营造出来的是密不透风没有镂空效果的面。与前一个案例相比，少了虚实的变化，多了空间私密性的效果。图3-12和图3-13是餐厅，同样是应用竹编手法营造的室内空间，但两者带给人的心理感受却截然不同。从功能上而言，都具有分割空间的效果，也都可塑造私密空间，只是从心理感受出发，后者的私密性效果似乎更强烈些，前者空间变化效果更多样些。3.2.3自由组合自由组合，没有固定的模式，可以是无秩序的，注重无拘无束、很随意的自由感，更多地体现三维的立体感。竹材的自由组合可以用于室内隔断（见图3-14）。在这个设计实例中，竹材是无秩序的自由组合，既满足空间所需的隔断要求，又使得空间更具灵动感。如果在此图中同样的位置，是一排线性排列的竹竿，则带给人严谨有序的秩序感，少了随意自由感。自由组合的优点在于打破常规的秩序感，让空间多一些随意的自由感。28n硕士学位论文图3-14室内隔断（图片来源：https://www.douban.com/）3.3竹材形态组合方式塑造室内空间形态随着社会的不断发展和科技的创新，材料种类日新月异，人们对于室内空间的审美要求也越来越高。而室内空间形态不再局限于由于墙体的不同围合形式，需要新颖、独特的室内空间形态来满足当下人们的审美需求。室内空间形态是通过材料的围合来限定的，竹材用于室内空间形态的塑造不外乎两种情况：一是将竹材附着于其他材料来限定空间；二是直接运用竹材限定空间。对于前一种情况，本质上是其他材料限定的空间几何形态，竹材只是充当一层附加装饰的材料面层，其对于空间的影响更多体现在感觉层面上；而对于后一种情况，竹材才是限定空间几何形态的主角，可以通过对竹材不同形态、不同组合的运用来创造所需的空间形态。在本小节中侧重阐述后一种情况，前一种情况将在后文中阐述。应用竹材限定空间，可以是规则的几何形态，也可以是不规则的异形空间，而不同的空间形态会对人产生不同的心理影响。无论是规则的几何形态空间，还是异形的不规则空间，在室内设计中空间与空间的处理，可以是界限分明、明确空间范围的功能分区，也可以是界限不明的相互连接、相互融合、相互沟通的过渡空间。因而空间可以是开放型空间、半开放空间或私密空间等等。如果用竹材来划分空间，笔者首先能想到的是用竹子的“直线”特征来划分空间，使得空间界限分明。在论文撰写前期准备阶段，笔者查阅搜索了近几年来国内外经典的有关应用竹材的设计实例，其中有很多灵活多变的空间处理手法，给了笔者很多启29n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究发，在后文的阐释过程中，笔者将结合具体设计案例来分析论证。3.3.1规则的矩形空间规则的几何空间可以看作是规则的几何体，区别在于：规则的几何体是实心的、规则的几何空间是空心的而已。那么在塑造规则几何空间的时候，可以参考规则几何体的特点而寻找设计用材特点。规则的几何体如长方体、正方体、圆柱、圆锥，一般都有棱有角，即使没有直角，但有一个共同特点，即棱线是“直线”的，这也契合了竹材、竹竿的最直观特点直——“直线”。利用竹材的“直线”特征，竹竿沿着矩形有序地线性排列，从而形成规则的矩形空间。所形成的矩形空间，可作为整个室内空间中具有相对独立性的小包间、小房间。又因紧密线性排列的竹材可以产生明确的秩序感，从而使得整个室内空间在功能分区与空间划分上简单明了，其作用不亚于建筑中的墙体，但它比墙体多了通透性。从视知觉心理角度来分析，可以在潜意识里提醒和告知人们空间的明确划分与定位，从而引导人们的行为心理。在室内公共空间中，可以很好地引导与疏散人流，具有很好的导向作用。图3-15竹屋（图片来源：https://www.douban.com/）图3-15是长城脚下的公社--竹屋，纤纤细竹隔出的“茶室”是竹屋的点睛之笔。“茶室”是有竹竿围合而形成的室内独立的小空间，它不仅四面应用竹竿，顶面与地面皆采用竹材，六面皆用竹竿。由于竹竿与竹竿存在均匀的间隙，透过竹缝可见长城的烽火台，将室外之景引入室内，为室内所用。图3-15右侧是竹屋内的楼梯部分，从视知觉心理分析，从下往上看，一排排笔直的竹竿形成的规则小空间，有引人往上走去之感。既界定了空间，满足了功能需求，又具有很好的导向性。30n硕士学位论文图3-16上海茶馆（图片来源：https://www.douban.com/）图3-16是上海的一家茶馆，用竹竿有序间隔的线性排列，没有过多变化，当夜幕降临，配合暖色灯光，远远望去，带有朦胧感。但在整个空间内部，又划分出保有独立私密性的小隔间小空间，从空间内部看又可以形成新的视觉焦点。竹材塑造的规则矩形空间优点在于，对空间界限的明确划分，界定了空间范围，形成的小空间具有相对的独立性与私密性，属于相对静态的空间，但却少了空间与空间之间的沟通与互动。3.3.2异形的室内空间竹材不仅仅只有“直”的一面，也可以表现出“柔和”的一面，是可以多样变化的，进而可以塑造出异形的室内空间。在前面第二章中，笔者将“竹材”划分为竹竿、竹皮、竹片，之所以会做那样的划分，是因为笔者觉得它们同属于竹子的一部分，竹子所特有的物理属性还没有发生太多变化。异形空间与规则的几何空间的差异，在于异形空间具有多变性，没有规律可寻，空间内多为柔和的曲面，少了些严谨多了些动感。在室内餐饮空间、商业空间、展示空间中多可用到，当然在其它类型的空间里，可以起到丰富空间变化的作用。（1）竹条漩涡状异形空间图3-17是一家餐厅内的路径设计，竹条围合而成的漩涡状通道，室内直线与曲线产生对比，柔和的曲线，减少了由同样材质带来的刻板印象，丰富了室内空间层次。同时，竹材所特有的天然纹理，随时间推移变化的自然光，透过竹条缝隙所产生的折射效果，为空间带来了生动灵活的氛围和气息，给空间赋予了生31n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究命力。图3-17竹条漩涡状异形空间（图片来源：http://www.sohu.com/）（2）竹编塑造异形空间因竹编技法不一样、镂空疏密情况不一样，室内空间大小不一样，所以竹编塑造出的异形空间常常没有规律可寻。这恰恰也是竹编塑造异形空间的优势所在，应用竹编技法塑造的室内空间别具一格。图3-18是一家茶餐厅，竹编围合的异形空间是其中的小包间，配合暖色调的灯光效果，使得整个空间呈现浓浓的古风感。图3-18竹编异形空间（图片来源：http://www.sohu.com/）3.3.3“意象”的环境空间“意象”空间，简单理解就是观物取象，是指仔细观察某物的外形特征后而对其模仿塑造，被观察物可以是动物、植物等，选取其外形特征而模仿塑造室内环境空间。“意象”空间的设计，更多的是设计者想通过这种意象传达其设计思想、设计理念，进而产生空间意境。有“意象”的空间能传达一种空间意境。图3-19是一家茶餐厅，应用竹材并结合竹编技术，将餐厅中的顶界面与立柱装饰成参天大树的形象，顶界面错落地分布着的竹条，增添了界面的层次感，也将光线集中。灯光在竹条的缝隙中点亮，像点点星光，让前来用餐的顾客，仿佛置身于大自然森林之中。32n硕士学位论文图3-19云南的一家茶餐厅（图片来源：http://sz.jiaju.sina.com.cn/）3.4竹材在室内空间中的意境营造空间意境是空间设计意义的升华，是综合了空间内的多种因素而产生的一种更高层次的精神体验。空间“意境”的创造，是设计中所追求的更高要求。任何一类空间都会有其想要传达的意境，但并不是每个空间都能体现出空间意境，这种空间效果通常是难以达到的。虽然空间境界表现出一种令人感受、领悟到的精神境界，在人的内心里产生精神共鸣，却又是难以用言语描述的，表现出似乎“只可意会，不可言传”。但分析其产生的根本却非常明确，即人内心对本真的追求，当影响空间效果的诸多因素以真实的状态合理地组合在一起时，这种空间的本真①性就能得以体现，而空间的意境也由此产生。材料的选择是创造空间意境必不可少的部分。对于竹材而言，作为一种自然的原生材料，具有无修饰的真实性，这与空间意境所表现的真本性有着内在的一致性，因此竹材对空间意境的创造有着先天的优势。3.4.1虚实相映室内空间中虚实变化传统的处理手法有两种。一种是在空间内部通过隔断，以达到隔而不断的效果，空间连接彼此交错、穿插，视线上得以延伸，形成虚实变化的室内效果。另一种是园林中的借景手法，通过门、窗将室外之景引入室内，或者将一个房间的装饰引入另一个房间，以达到彼此借景的需要。室内空间中过①谭刚毅，杨柳.竹材的建构[M].南京：东南大学出版社，2014：101．33n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究于“实”就缺少灵动性，显得沉闷、单调、乏味，就需要“虚”的部分来调和，由此产生虚实之美，让空间具有灵动感，这也是室内设计中所需要的美学特征。竹材本身是不透明的，当竹竿、竹片在营造空间的时候，竹竿与竹竿之间存有间隔的排列组合，或者竹片通过编织形成具有大大小小的缝隙的面，这样视线便能部分地穿过，可以将竹材界面理解为具有半透明特征。竹材界面的半透明性不同于玻璃界面的半透明性，虽然两者作为空间界面都可以限制人的行为，但两者之间存在本质上的区别，玻璃界面的半透明性是指具有光学概念上的半透明。而竹材界面的半透明性是由于竹材排列或编织时产生空隙的存在，实体与空隙结合，产生一种视线穿透与不能穿透的并存，进而产生的一种感觉上的半透明，因此竹材界面的半透明性是一种观念上的半透明。竹竿、竹片在营造空间的时候，只要不是紧密连接存在间隙，都能营造出虚实之美。竹竿或竹材部分是真实存在的“实”，限定了人身体穿越这个行为，而间隔的空隙是透空的“虚”，视线可部分穿越，因而在视觉上相邻的空间之间隔而不断，相互渗透，虚与实幻化出空间的变化，视线所到之处，展现虚实相生的动态美、流动之美。倘若竹竿作为室内空间的外部结构，便可将室外空间之景若有似无地纳入室内，又可将室内之景不完全地暴露在室外，产生虚实相映的意境。竹片通过竹编技法编织具有镂空形态的室内空间形态时，站在竹片编织的空间外看，竹片部分所围合的这个空间形态在整个室内空间中可以看成是一个实实在在的“实”有空间，而被竹片编织内围合产生的空间在整个室内空间中处于朦胧感被虚化了的“虚”空间。通过竹片的镂空部分，使整个空间保持通透的同时，让整个室内空间保有似隔非隔的空间连贯性，进而达到隔而不断的空间意境。处于竹片编织的围合空间内向围合空间外看，整个竹片编织围合形成的空间是“实”有空间，而竹片编织的外部空间，则是“虚”化空间。竹编的技法多样，编织的空间形态亦可多样，所产生的镂空部分的形态、面积大小也是多样的，因观者所处的位置不同，虚与实相互转化，产生不一样的虚实相映的视觉感受。3.4.2光影幻化光是空间的灵魂，光让空间的存在变为可能，并通过光与影的相互作用来凸①显空间的魅力，路易斯·康认为：“设计空间就是设计光亮”。在本章中所列①谭刚毅，杨柳．竹材的建构[M].南京：东南大学出版社，2014：104．34n硕士学位论文举的例子，大多数都带有光影幻化的效果，无论是自然光还是灯光对室内空间的影响都不容小觑。在室内设计中，朦胧感幻化空间的产生，更多的是需要有光的配合，可以是自然光也可以是人工光。设计大师康巴斯尔认为空间设计就是：“把①各种材料在光线下进行精巧的、恰当的、宏伟的组合”。（1）自然光自然光在一天中、一年四季中、不同的天气中会产生不同的情绪、不一样的光影效果。因而自然光存有不可控的变数，它不被人所掌控，它会随时间、空间的改变而发生改变，也正是如此，自然光拥有自然地天性与灵性。同一形态材质②在光照变化条件下可以呈现丰富的图像变化。天然的自然光可以赋予空间生命，人与空间的关系会随着周围光环境和光线进入的变化而产生变化。一个空间的光环境是否成功，不光是取决于照度等物理特性，还决定于它被观者视觉接受的程度，从视觉艺术的角度来说，这是一个复杂的过程。光在空间里时刻扮演着重要的角色，能使万物表现自己独特的个性。贝聿铭曾说过“让光线来做设计”，光是设计者表达情感的方式与手法，因此，光的设计便成为空间艺术的关键。光影可以产生具有温度感、明亮感的室内氛围，可以使人们在室内空间中感受到空间情感（见图3-20、图3-21）。图3-20竹墙自然光的光影效果图3-21自然光的光影效果（图片来源：http://www.sohu.com/）（图片来源：http://www.sohu.com/）图3-20是应用竹竿大面积平铺排列而组成的墙面，整个墙面所应用到的竹竿直径差不多，可是每根竹竿上自然分布的竹节，在整个墙面被赋予独特的节奏①米歇尔`维金顿．建筑玻璃[M].北京:机械工业出版社.2003：20.②孙德明．光与室内空间形态艺术[Ｊ］.郑州轻工业学院学报（社会科学版）,2006，(6)：41-43.35n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究韵律感，使原本单调的墙面不再单调。在自然光的照射下，光影交替分割，使得整个墙面看上去既朴素又不单调，具有自然却不零乱的肌理之美，散发出浓浓的自然气息。（2）人工光德国巴斯鲁大学心理学教授马克思·露西雅谈到利用照明时说：“与其利用①色彩来创造气氛，不如利用不同程度的照明，效果会更理想”。人工光虽没有自然光的自然天性，但它是可以被人为操控的，可以根据设计者的意愿自由搭配自由设置，其与竹材的结合同样能创造出丰富的光影效果，使一些奇特的光影效果得以实现。人工光同自然光一样有光的“温度”，“高温”“低温”则取决于人工光的色相。同一个室内空间光色相的不同，会使人对整个室内空间环境产生不一样的心理感受，这其实也是设计心理学中视知觉的一种表达与诠释。暖色调的人工光如同冬日里的太阳温暖人心，可以使整个室内空间处于热情洋溢的氛围中。冷色调的人工光则会使整个室内空间变得冰冷、宁静。竹材的颜色丰富，因灯光色调的不同，视知觉感受到的色温也就不同，带给人的空间感受也就不同。当竹材成了被附着的物体，灯光色彩成为影响室内环境的因素，室内灯光的效果，使得竹材的颜色发生绚丽多彩的变化，这也是一种空间分割处理的方式。图3-22和图3-23同为餐饮空间，也都是有竹竿围合而成的私密空间，从两幅图来看，都有朦胧感。只是光源的搭配上，图3-22是冷色调灯光，图3-24是暖色调灯光。灯光色调的色温不同营造的空间效果也就不同。图3-22国内某餐厅图3-23HAMA餐厅（图片来源：https://www.douban.com/）（图片来源：https://www.douban.com/）①刘乐．室内空间的光环境表现与视知觉意象[D]．武汉：湖北工业大学，2007：33．36n硕士学位论文室内灯光开启的时候，光线便从竹竿的细缝中隐隐约约地透出，由于竹竿之间空隙不规则，光线透过时产生了欢快的跳跃感（见图3-24）。图3-24光线从竹竿的细缝中透出图3-25光线从竹竿的细缝中透出（图片来源：https://www.douban.com/）（图片来源：https://www.douban.com/）外界自然光（图3-25）的照射与室内灯光的配合，使原本整个竹竿墙面成为比较虚化的背景，弱化了墙体的闭塞感，减少了视觉上的堵塞感，产生一种视错觉的感受，在心理觉得这个室内空间很开阔。同时，黄色竹竿与灯光效果，让整个空间透出静雅之感。37n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究第四章竹用——竹材及其衍生材料在室内设计中的应用4.1在室内空间设计中的应用原则4.1.1功能性原则室内设计必须要考虑功能原则，以人为本，从人性出发，即是一种人本主义①的关怀。竹材其自身所具有的功能，与经人工加工处理后的竹衍生材料所具有的功能都应满足室内设计中的功能需求。竹材多变的形态可塑造室内空间形态。竹材有较好的承重受力能力，如竹桥、竹楼，足以说明它的承重受力能力不比木材差。很多竹衍生材料，如竹钢材料广泛地应用于建筑设计中作结构用材，其同样也可作为室内空间中结构用材塑造整个室内空间，还可作为软隔断分割空间。现代的竹衍生材料，经过特殊的加工过程，有很多具有防火功能、防滑耐磨耐腐蚀等特殊功能，安全无污染，可使用寿命长。竹衍生材料远比竹材具有更多的颜色、纹理、图案，可满足室内装饰效果。无论是用竹材，还是应用带有“竹符号”的材料，都可为室内空间增添文化气息，满足人们对空间精神的需求。直接大量应用竹竿，会有一种让人回归大自然之感，可以让人的精神得到放松。4.1.2经济性原则竹材是一种可再生的自然材料，生长周期短，再生能力强，且生长过程中不需要化肥和杀虫剂零污染。相比需要几个世纪才能成熟的硬木树和需要十至二十年成熟的软木，竹子只需要短短的三至五年就可长到成材的高度。竹子所需要的生长环境、生长条件要求并不高，占地面积不大，适应环境能力强，成活率高，因此它的种植成本较低，而且产量大，易于加工，加工程序简单，故而竹材的价格低廉。①陈祖建．竹木家具设计原则和造型方法[J]．福建农林大学学报哲学社会科学版，2009，（03）：100-102．38n硕士学位论文虽然现如今人们的生活水平有显著提高，但是“经济设计”更加符合我国的基本的国情和环保理念。在室内设计时，要秉持着可持续发展的生态观，在选择①材料时提倡适度消费，无需特别昂贵，要尽量选用天然无污染的装饰材料。要注重生态美学、合理地利用资源，进行绿色设计。尽量减少施工污染，资源浪费，可以主动回收一些可再利用的装饰材料，争取以较低的开销实现较高水准的设②计。同时设计也要符合过渡性房产不断翻新的特性，促进室内设计行业的发展。4.1.3可持续性原则社会的发展、经济的提高和环境保护的可持续性是当前全球发展过程中日益受关注的问题。环境污染促使人们对绿色环保的重视，越来越多的人抵制“过度③设计”，倡导绿色和可持续设计。德国艺术家马尔库斯曾说过：“竹子符合未来环境保护和城市可持续发展要求，它会为人类创造全新的居住环境和建筑理念”④。竹子所具有的优势符合满足可持续性发展、绿色设计的要求。竹子2-3年就可以成材，而木材能够达到标准的话最少也需要20多年，相比较木材，竹材的生长速度非常快，它还具有吸纳二氧化碳的作用，比普通树木多4倍。随着人口的扩张增长，环境面临的负担越来越大，环境保护、节约能源、采用新型环保材料已成为室内设计发展的趋势。在科技创新、技术创新的现代，竹衍生材料的多样化发展，消除了传统竹材易裂、易变形性能，竹材、竹衍生材料是非常适合应用于室内空间，也将成为未来室内设计中不可缺少的新型材料。4.2竹材形态组合方式在室内界面的应用空间是三维的，而界面是二维的，二维的界面可以组合成三维的空间。所以，是先写界面再空间，还是先写空间再写界面，其实都不影响。界面又分为空间内部界面、空间外部界面。空间外部界面即空间的结构造型所需要的面，则是室内①曾雅堃．女性单身公寓室内情感化设计研究[D]．长沙：中南林业科技大学，2017：29．②王洁．浅谈住宅室内设计中的人性化设计原则[Ｊ］．大众文艺，2010，(4)：121.③游茜，万千，宋莎莎．竹装饰材在室内设计中的应用方法研究[J]．世界竹藤通讯，2017，（03）：14-18．④余勇．竹建筑的环保“能量”[Ｊ］．环境，2009，（9）：54-56.39n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究空间不可缺少的组成部分。空间内部界面可分为顶界面、侧立面、隔断、地面。界面的表现有两类，一类是材质本身的实体围合即为界面；另一类则是将材料通过附在原有的结构上而表达空间，更多体现在视知觉上。空间界面是构成空间的物质基础，也是划分空间的主要元素，它作为分界面可将两个空间有效的区分，可将室内空间划分成若干个小空间，对空间形态进行塑造。同样的界面不同的材质，带给个人的感受也不同。4.2.1顶界面的应用（1）单纯的线性平铺将竹材安装在室内空间的顶部，整齐有序的平铺，顶界面仅是一个单纯的平面，没有过多的变化。在很多优秀设计师的作品中，他们在应用竹材处理顶界面的时候，多数选择将竹材平铺置于空间顶部。图4-1是一个办公空间的顶界面，竹材沿着同一个方向有序均匀的平铺，使得整个空间的顶界面呈现一个二维视觉维度，看上去似乎有些单调乏味，但由于是用于办公空间，又可达到严谨有序的空间氛围。图4-2是一家绘画工具专卖店，顶界面同样采用线性平铺的手法，只是在沿着高低起伏的波浪线而做的平铺，空间的吊顶略显层次感，亦使整个空间带有动感，视觉焦点不再是一个点，而是发散的展开。图4-1单纯的线性排列图4-2波浪形的线性排列（图片来源：https://www.douban.com/）（图片来源：https://www.douban.com/）线性平铺的手法，可以使顶界面呈现二维平面，也可达到三维的动态效果，关键取决于设计者对界面的处理方式。线性平铺的优点在于：使整个空间统一，可以遮挡空间中突兀不和谐的部分突显美化。顶界面可以成为烘托整个空间的一部分，但不会是视觉焦点。如果在室内空间中，要形成视觉中心焦点，这一方法40n硕士学位论文并不可行。（2）利用视觉焦点的处理手法在应用竹材的同时为了凸显某一点或者某一位置的室内空间处理手法，通常有两种，第一种是直接将竹材形成簇柱或者束柱聚集设立于空间中一处，有厚重感，从视觉角度分析就是改变了整个空间的匀质性，形成视觉焦点。图4-3是泰国一家美发沙龙中的等候区，从顶界面由上而下悬挂着多根不同长度的竹竿，再配合灯光的效果，视线上会自然而然地由上而下聚焦到竹竿下面的休息区。图4-4某餐厅吧台，吧台顶部均匀排列的竹材，而这种线形的排列也产生了重复的韵律感，同时激活了周围空间，并改变了这个空间内的匀质性。第二种处理手法是将要突出的位置不做处理留白，而在其周围部分用竹材填充，这种手法有点类似于绘画中的“留白”手法（见图4-5）。这种界面的处理手法，同样是改变空间的匀质性而凸显视觉中心，只是与第一种手法不同之处，在于它所要凸显之处的是以周围空间衬托而体现出来的。图4-3发廊等候区图4-4某餐厅吧台图4-5酒店大堂吊顶（图4-3、图4-4、图4-5来源：http://mp.weixin.qq.com/）（3）竹编吊顶竹编吊顶是将竹编技术编织的竹片全部覆盖在整个顶界面。整个顶界面呈现编织的肌理效果，具有透气性，但不会产生视觉焦点（见图4-6、图4-7），其产生的视觉效果有点类似于单纯的线性平铺，但比线性平铺多了编织肌理效果。竹编吊顶表现更多的是装饰功能，可以使室内空间营造天然的质朴之感。41n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究图4-6编织的顶界面图4-7编织效果的顶界面（图片来源：http://mp.weixin.qq.com/）（图片来源：http://mp.weixin.qq.com/）4.2.2侧界面的应用竹材在侧界面的应用有两类，一类是自身形态组合成空间结构界面，明确空间范围与界限；另一类则是柔化空间界面，使空间界线、空间内部分割不明显。（1）明确空间界限竹竿不仅可以用于室内，还可以作为建筑用材应用于空间外墙。有序排列的竹竿，不仅可以产生韵律的美感，还可以明确强化空间界限（见图4-8、图4-9）。图4-8竹材外墙立面图4-9竹材室内立面（图片来源：http://mp.weixin.qq.com/）（图片来源：http://mp.weixin.qq.com/）（2）柔化空间界面现代建筑多以钢筋水泥为主，或者是玻璃幕墙，无论哪种材料，建筑外墙即室内空间的外部结构通常有生硬之感。从室内空间看，少了空间变化，多了些乏味与单调。需要将“生硬”的空间立面、界面处理成与室内空间相一致的风格。竹材中以竹条处理这类界面最为常见，竹条的柔韧性佳，具有和竹片差不多的柔韧性，但比竹片好，竹片弯曲到一定程度会脆裂，而竹条不会。将竹条附着于已有的界面，竹条自身所具有的弯曲度因竹条粗细不匀，一排42n硕士学位论文竹条均匀附着于界面上，遮盖了原有空间界面的材料质感，突出体现竹条的弯曲柔韧感，弯曲的角度不同，从而使界面由立面柔化成曲面，虚化原有界面的“硬”质感（见图4-10、图4-11）。图4-10过道界面的处理图4-11外墙界面的处理（图片来源：http://mp.weixin.qq.com/）（图片来源：http://mp.weixin.qq.com/）4.3竹材材色对室内空间视知觉的表达在室内设计中，要考虑的因素有很多，如人的视知觉、听觉、触觉、嗅觉等感觉，而视知觉的感受显得尤为重要。在室内设计中，视知觉可以将室内空间中的布局、空间范围、材质、颜色、氛围等众多因素以一种美感的效果及时反馈给观者。竹材的视知觉属性最重要的一个因素就是竹材的材色。4.3.1竹材的材色特征在室内设计中，色彩是影响室内空间中的一个重要因素，它可以在瞬间吸引人们的视线，给人以鲜明而直观的视觉感受。而室内空间中色彩的表现离不开材料，不可脱离材料而存在。材料是色彩的载体，色彩是材料外观属性的重要部分之一，它们之间是相互相存、不可分割的。竹材的色彩可以分为两类，一类是纯天然的自然色，即其自身固有色竹本色；另一类是经过人工加工处理后的色彩，竹衍生材料的色彩多为此类。（1）竹本色竹本色并不艳丽夺目，却是自然率真的表现，在室内设计中常常应用此色彩。竹子种类繁多（见图4-12），不同种类呈现的颜色也有差别，因此竹材的自然色具有多样性，如常见的有黄色、绿色，还有黑色、紫色等。对于同一株竹材而言，43n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究在不同季节、不同时期会表现出不同的颜色，春季较青翠冬季则较深沉，随着竹龄越大，会表现出更深的颜色。如紫竹幼年时并不是紫色而是绿色，是在其生长过程中慢慢转变成紫色的，等到紫竹老了竹竿会由紫色转变成黑紫色。一般新伐未被加工的竹材表面呈现青绿色，随着放置时间的増加，这种青绿色会慢慢转变成黄色，在传统的竹建筑中这种色彩最为常见。图4-12不同竹材（图片来源：http://mp.weixin.qq.com/）（2）人工竹色人工加工处理后的竹材，在色相上丰富了原竹材的色彩系列，色彩多样而不受局限。如竹衍生材料的色彩虽大多保有原竹材的色彩，但又在原竹材的色彩基础上有所改变，还是存在细微的差别。竹衍生材料可以根据其加工工艺过程中，对热度、其它材料的配比度等因素进行调控，使竹衍生材料的颜色产生改变，可以是颜色深浅的改变，也可以是色相的改变，还可以是色彩明度上的改变，但却在一定程度上保留了自然、清新、淳朴的感觉。竹材、竹衍生材料一般多为绿色系和黄色系，还有相对明度与饱和度偏低的碳化色，经过熏烤后的是偏红黑色系。不同色彩可以代表不同的情感表达，加之竹材、竹衍生材料所具有的纹理、质感，可以传达出更为丰富的情感，应用于室内空间可以营造不同的空间氛围。例如，淡黄色系竹材给人以宁静、儒雅的感觉，可使空间具有恬淡、清新、素雅、冷静之感，适合办公空间、餐饮空间等的应用；绿色系竹材给人以清新、希望、淡雅之感受，可让空间充满生机与活力、具有大自然之感；红黑色系竹材给人以厚重、古典雅致、深邃之感受，可使空间显得沉44n硕士学位论文稳而具有典雅之感。竹材表面涂以清漆，竹材的原有眼色在色相上没有太多改变，增添了竹材的质感美。而在竹材表面直接涂以彩色漆料，竹材的原有色彩被漆料所覆盖，体现的不再是竹材的原生态颜色，而是漆料的颜色，竹材只是色彩的载体。4.3.2竹材材色的呈现效果色彩本身是不具有情感的，但人们会因为色彩而不由自主地产生情绪、感情，进而对色彩产生喜欢、憎恶、平静等心理反应，所以，色彩具有表达情感的作用。不同的色彩会让人产生不同的感觉，如冷暖感、距离感、轻重感等不同的视觉感受。在室内设计中，色彩的应用可以使一个空间带有温度、情感。材料的色彩是整个室内空间的重要组成部分，竹材、竹衍生材料在室内空间中作装饰材料常用到的有绿色、黄色等。黄色暖色调的竹材能带给人以温暖、想靠近之感，青绿色、①翠绿色、墨绿色冷色调的竹材则给人清凉、后退之感。（1）绿色系竹材在室内空间中，应用绿色竹材能使空间散发出自然的气息，让整个空间充满活力，让人产生轻松、舒畅的心理感受。绿色的竹材通常明度较高，不适合在室内面积使用，大面积使用绿色的竹材会使整个空间显得有点冷，并且会造成视觉上的审美疲劳，因此常用作点缀。图4-13是一办公空间，空间内部没有做过多的装饰，素雅而显得宁静，墙面仅是刷白，以青绿的竹竿作为空间内的分割界限，虽然应用的绿色竹竿不多，却恰到好处，使得整个空间内部功能分区明确。在这个设计实例中，白色墙面、绿色竹竿隔断、黄色的短竹竿吊顶、蓝色的椅子，整个空间运用的几乎全是冷色调的色彩，配上带有暖色调的灯光，让空间不显得单调与清冷。这是因为吊顶的黄色竹竿与绿色竹竿隔断，同类材料产生了色彩的对比，但又因是同类材料整体上处于统一，统一中求对比，对比中产生调和。①张英．竹材的设计表现力研究[D]．长沙：中南林业科技大学，2011：22．45n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究图4-13绿色竹材用于办公空间（图片来源：http://mp.weixin.qq.com/）（2）黄色系竹材黄色系竹材，无论是竹竿还是竹衍生材料在室内空间中常被应用到，并且可大面积使用(见图4-14)，如墙面、顶界面等装饰，可以给空间营造平淡素雅的感觉。当然，大面积的使用，可以产生视错觉的效果，让整个室内空间看上去比实际空间大很多的效果，扩大了空间感的作用。竹衍生材料以黄色为主的，一般其色浅，明度和饱和度都偏低，给人以平淡素雅之感。图4-14大面积使用竹材（图片来源：http://mp.weixin.qq.com/）目前为止，杭州无锡大剧院（见图4-15）是国内大规模使用竹材的室内设计案例。整个室内空间顶界面、墙面甚至坐的椅子都应用到了竹材，既现代又具有浓浓的中国特色。大面积的使用黄色竹材，空间上材料的统一能产生整体的美感，顶界面竹材的高饱和度产生华贵而现代的感觉，椅子应用的是低饱和度的竹46n硕士学位论文材具有素雅、质朴之感，两者之间既统一又对比，整个空间既带有传统文化气息又不失现代感。图4-15杭州无锡大剧院（图片来源：http://mp.weixin.qq.com/）（3）碳化色竹材碳化色则是以碳化后的竹材为主，其明度和饱和度与黄色、绿色相比最低，更显得沉静内敛，用作地板能很好地起到划分空间的作用，并且属低饱和的暖色，①色彩包容性好，能够营造适合居住空间的柔和、温馨的氛围。（4）黑色竹材在印度的绿色学校中（见图4-16），其中一室内空间墙面、地面均由经过熏烤的竹材覆盖，竹节的自然分布让空间带有自然地亲切感，而统一的黑色质感使空间整体感强，并表现出一定的时尚感。图4-16印度绿色学校室内（图片来源：http://mp.weixin.qq.com/）①游茜，万千，宋莎莎．竹装饰材在室内设计中的应用方法研究[J]．世界竹藤通讯，2017，（03）：14-18．47n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究第五章竹韵—竹材及其衍生材料在室内设计中的美感表达竹材、竹衍生材料在室内设计中的应用，不仅在功能结构上烘托空间，而且能给空间带来了美感体验。作为设计材料，竹材、竹衍生材料以其特有的表现手法，给人们带来艺术与美感的享受。5.1功能美的营造无论什么风格的室内设计，现代简约、中式风格、洛可可风格等等，无一不是通过各种各样的材料，满足设计中的功能要求，体现设计师的思想与理念。室内设计在很大程度上既依赖于材料又受制于材料，是一个矛盾又对立统一的关系。任何材料都会通过其自身所特有的品质展现个性，竹材也不例外。竹材、竹衍生材料通过可塑性、安全性、传音性特质展示其特有的功能美，即体现竹材良好的工艺技术性能及合理性。5.1.1可塑性密斯·凡·德·罗曾说过“在处理材料之前要对材料有所了解。材料的价值①只在于用这些材料能否创造出什么新的东西来”。材料是否具有可塑性是设计中至关重要的一点。竹材的可塑性表现为两点，一是竹材具有良好的强度性能，平均的强度是木材的两倍，它自身的形态结构（直线、剖面、中空结构等）具有可塑性。二是竹材质也具有很好的韧性。由于竹子内部是由大量的管状纤维组合构成，弥补了竹②子弯曲度方面的不足。若将竹材顺着外力弯曲,竹材不会轻易地被折断，而其形态会发生改变。例如竹竿具有韧性，在外力的作用下，可以适当弯曲。竹片更不用提了，薄而轻的竹片柔韧性极佳，竹片通过竹编技术可以塑造多样的空间形态、空间格局。①刘燕丽.竹材包装的功能美研究[D].浙江：浙江理工大学，2016：19.②祖琰杰．竹编的艺术语言在室内隔断中的应用研究[D]．成都：西南交通大学，2017：16．48n硕士学位论文5.1.2安全性室内空间是人类生活、工作必不可少的空间环境，人们平均每天有超过百分之六十的时间是在室内度过的，而空间内应用的材料是否安全关系着人的健康，这也是室内设计中不可忽视的重要一点。即使室内空间设计得很新颖很独特，应用的材料如不具有安全性，这个设计也是失败的。竹材具备多层的安全性，主要体现在：（1）竹材的材性具有安全性。第一，竹材作为原材料，其本身是无毒的，不仅无毒还可吸附空气中的有毒气体，净化空气。第二，竹材是可快速再生材料，一次成材可多次利用。黑川雅之在《设计与死》一书中写到：“即使设计的东西使用起来很方便，但如果不使用可再生材料去制作，其最终还是会有损于人的生①活”。竹材在自然的条件下，可被其它微生物降解，可以防止二次污染的产生。第三，大多数竹衍生材料，具备防火、防虫、防潮等特殊功能，弥补了竹材先天材性的不足，在室内应用较为安全。（2）竹材的色彩具有安全性。竹材的色彩，呈古朴带有天然的气息，不会给人带来任何不好的视觉刺激。相反，它的颜色让人看着较为舒服、放松，应用于室内空间，可以使空间内洋溢着轻松、愉悦的氛围。而青绿色的竹材，人看久了有益视力健康。（3）竹材的质感具有安全性。原竹材、竹衍生材料在其表面触摸，触感光滑、细腻、不扎手、不刺手，整体感觉很舒适。由于竹材在热传导方面性能比较低，冬季、夏季温度都很稳定，而其多孔的材料结构特征，具有较强的吸热性、吸湿性，适宜人体直接接触，即使在夏天也能给人凉爽干净的感觉。5.1.3传音性在我国有一种乐器——“竹笛”，它是以竹材为原料制成的吹颂乐器，竹笛发出的声音优美尔雅。其原理在于竹壁的特殊构造，使得传音效果在不失真的情况下变得优美动听。同样的原理，竹材的传音性不言而喻。现代越来越多的歌剧院、大剧院都采用了竹材作为室内装饰墙面饰面，具有良好的吸音与传音效果，如著名的杭州无锡大剧院。①黑川雅之．设计与死[M]．北京：电子工业出版社，2013：40.49n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究5.2形态美的创造室内空间中，首先会想到空间形态造型，形态是功能展开实施的基础，并通过一定的结构来辅助；形态，也可以直接为审美功能，即形态美。当然，审美功能下的形态也是以满足实用功能需要为目的的。同样，竹材室内空间的形态是功能所赋予的独特结构形式，它的主要功能和辅助功能确定了室内空间的内部结构和外型。竹材室内的形态美是由肌理美、情感美共同决定的。5.2.1肌理美“质感各有其独自的秩序，这种体验是不能被其他东西代替的，不是用语言①所能表达的，需要直接地用肌肤接触或用眼睛观看”。对材料而言，质感视觉上来自其肌理、纹理、触觉方面的感受非常重要。自然韵律的竹节肌理，天然分布竹节使光滑的竹杆表面呈现自然分布的线条，给人一种自然的韵律美。竹节是竹材区别于其他材料的鲜明视觉特征,展现出竹子具有很强的审美价值,就其本身而言，它可以给人一种“原始”和朴实无华的感觉。竹节肌理的表现常运用于较大面积的竹材排列组合，并适合一定距离的欣赏。其中，竹节作为竹材的一部分，具有其独特的视觉特征（见图5-1），它自然地分布在光滑的竹杆表面，给人一种自然的韵律美。图5-1不同竹材的竹节效果（图片来源：http://mp.weixin.qq.com/）竹材的自然肌理优美丰富，通常不用经过加工修饰就能展示竹材特有的肌理①（日）小形研三，（日）高原荣重，王恩庆译.园林设计[M].北京：中国建筑工业出版社，1984：72．50n硕士学位论文和质感。不同种类的竹子，自然肌理具有微妙的变化，但差别并不很大。天然的竹材具有其它材料所不具有的独特纹理，如竹斑。即使是通过现代的加工工艺，人工模仿的竹纹理，也无法达到天然竹材所特有的自然肌理效果与光泽感。简而言之，人工后期制造的效果没有天然的纹理效果好。从外观造型来看，它有自己的纹理，是其它材料无法比拟的；从竖直方向上来看，垂直纹理均匀而具有节奏感；从横切方向上来看,以圆形颗粒截面分布形成另外一种纹理，不论是纵切纹和横切纹都很流畅、生动、自然。5.2.2情感美无论哪一种材料，它自身所具有的物理属性是一种情感体现，而在设计中材料情感的表达，是每一位设计者所追求与探索的美好愿望，也是设计中所倡导的。设计者不仅要认识材料本身的情感所在，更需要思考与研究材料的每一种情感表达。设计者对材料有自己的认识和理解，而材料本身承载着设计者的思想与情感的融合。这就要求设计者首先要理解材料的材性，即任何材料都有最适合自身结构而存在的形式。在理解材料的基础上，创造地使用材料，即在忠实于材料的同时创造开发其第二种情感。无论哪类型的设计，都饱含设计者寄予设计的情感，赋予设计作品更深层次的意义，想要传达的这种情感，最终归于以材料为载体。伴随着人类文明的发展，人类寻求和探索新型材料的脚步从未停歇，可应用的材料及其所衍生出来的材料种类也越来越多。材料不仅仅可作为历史发展的物质载体，而且本身已包含种种社会意义和审美情趣。我们生活在一个科技发达、材料丰富的时代，传统的工艺与现代工艺的结合，使得材料多样化。传统的竹材可以衍生多种新型环保材料，同时也改变了原有竹材造型的局限性，让设计变得更为实用与高效。就材料本身而言，它可以通过设计来实现其自身的价值。当设计师在未改变材料其本身所特有的物理性质的条件下，通过一些设计手段，将材料重新组合，亦或是改变常见形态重塑造型，此时的材料已具有另一种思想情感的物化表达。这是原本材料所不具有的，但却是材料存在的真正意义所在。在室内设计中，设计者要把握好空间与材料的关系，空间可以通过材料创造，材料可以通过空间表达情感。材料的形态应用应体现功能和思想的表达，而这一点又是往往容易被忽略的。竹材的第一种情感，即竹子所蕴含的传统文化中象征、51n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究隐喻的寓意。竹常常被比做坚强正直、虚怀若谷的君子，如梅兰竹菊“四君子”，松竹梅“岁寒三友”。由竹子的生物形态特征升华成为一种做人的精神风貌，如虚心、气节等，被列入人格道德美的范畴，其内涵已形成中华民族品格、禀赋和美学精神的象征。的确，看到竹子，人们自然想到它不畏逆境、不惧艰辛、中通外直、宁折不屈的品格，这是一种取之不尽的精神财富，也是竹子特殊的情感所在。在不断应用竹材、竹衍生材料的同时，灵活多变地创造全新的应用方式，有意识地延续和发展着竹材的第二种情感——竹材空间情感。竹材本身的巧妙运用和与其他材料的不同组合，不同的搭配，会产生许多不同的空间氛围。5.3文化美的塑造植根于地域文化土壤的室内设计，才有活力，才能延续其生命，才能不断创新。文化，任何一个民族具有其独特的文化，任何一个成功的设计离不开精神文化的支撑，缺少文化底蕴的设计是空洞与索然无味的。经典的设计案例中，总能从中找到文化的底蕴。竹材取自竹子，中国人用竹的历史悠久，英国学者李约瑟曾说：东亚文明就是“竹子文明”。《庄子》中记载“非梧桐不栖，非练实不食，非澧泉不饮”，由此可见“竹”在人们精神生活中，占有极高的地位。在室内设计中，以竹为载体展现中国传统文化，最常见的表现手法有两种，一种是以原竹作为观赏景观，利用木、石、竹等自然材料还原竹林的场景来体现返璞归真的道家思想；另一种是以竹材为主要材料，采用传统加工手段制作造型①古朴的室内家具或器具，人们在使用过程中体察天人合一的理念。竹子被赋予坚韧不拔、虚心有节、谦谦君子的人格化象征隐喻，因此，不论是将竹材应用于室内设计或是其他设计，往往暗含了一种将竹的精神内涵实体化的象征意义，或暗喻竹的高洁情操，或比拟竹的坚韧品格，或营造静谧雅致的气氛，竹因此成为了传统文化中的一种重要符号。竹文化符号在室内设计中运用非常广泛。①游茜，万千，宋莎莎．竹装饰材在室内设计中的应用方法研究[J]．世界竹藤通讯，2017，（03）：14-18．52n硕士学位论文第六章设计实践：“竹韵”快餐厅室内设计6.1设计定位与构思本次设计的是一家快餐厅，以现代、简约、时尚的为此次设计风格，以“竹韵”为设计主题。设计原始墙体结构图来源于一个商业空间中的一部分，由于其楼层平面面积过大，而且在餐饮空间中厨房区不太适合应用竹材，所以仅绘制了本次设计实践中应用到竹材区域的平面布置图，主要包括用餐区、选餐区、收银区，面积约400平方。考虑到人流的疏散、通道的设置，将选餐区设在进门的左侧。为满足不同人群对空间类型的需要，将用餐区靠墙体部分设置四人的卡座或者小餐桌。因竹材呈线性排列时，易于产生明确的秩序感，为明确空间内部功能分区，采用呈线性排列的竹竿作为整个内部空间的隔断。空间内部横向与纵向各设一排竹材隔断，使空间内部的划分不显单调，透过竹材隔断的间隙，视觉上可以使整个空间呈现出隔而不断的室内空间效果（见图6-1）。本次设计大面积使用竹竿线性排列，而竹自身所具有的独特竹节自然地分布在光滑的竹竿表面，给人一种自然的韵律美，这也契合了“竹韵”设计主题。图6-1平面布置图（图片来源：作者自绘）53n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究6.2设计效果展示本次设计实践中选用的是黄色竹竿，颜色浅，给人以平淡、素雅的感觉，也可使空间具有恬淡、清新之感。在顶界面与墙面大面积的平铺，使得整个空间在视觉上显得很大。顶界面应用竹竿呈线性平铺（见图6-2），既可遮挡空间中突兀不和谐的部分，又可美化空间，从而使视觉焦点不会停留在顶界面。图6-2竹材在顶界面的应用（图片来源：作者自绘）在餐厅的大厅使用横向平铺，而过道部分则是纵向平铺（见图6-3），其目的是为了从竹竿的线性方向更好的引导、疏散人流量，两个部分互成角度，使得整个顶界面显得不再单调。54n硕士学位论文图6-3竹材在立面的应用分割空间（图片来源：作者自绘）墙面应用竹竿呈有序间隔的线性排列，使得空间分区更为明确，透过竹竿与竹竿之间的间隙（见图6-4），可以让空间与空间之间在视线上相互连接而不间断，视线得到延伸，减少了封闭空间带来的闭塞感。餐厅的外墙采用玻璃幕墙，室外景色完全被引入室内。整个空间中，竹竿有序的线性排列，带给人视觉的空间节奏感。图6-4竹材在立面的应用分割空间（图片来源：作者自绘）55n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究竹竿的选用也很重要。墙面的竹竿稍微纤细，让空间分割不显得很鲜明，而顶界面的竹竿则选用的是较为粗大的竹竿，有力量感。顶面与墙面同时采用同一种材料竹竿，从整体上让空间产生统一感，但又不完全一样，粗与细的对比，让空间在对比中产生和谐，即应用室内设计中的对比与统一设计原则。此外，在本次设计中，吧台的立面（见图6-5）、桌面、椅子的结构部分（见图6-6）均采用竹材。图6-5竹材应用于吧台的设计（图片来源：作者自绘）图6-6竹材应用于桌椅的结构部分（图片来源：作者自绘）56n硕士学位论文第七章结论竹材，这一取自大自然的天然材料，应用于室内空间中，其自身所具有的灵性让空间充满生命力与活力；其所具有的绿色环保属性，也是其它材料无法相比拟的，在室内设计领域的应用丝毫不逊于其它装饰材料。未来，竹材、竹衍生材料在室内设计中的应用将不可限量，有无限可能。第一，竹材是传统的建筑材料，具有历史沉淀及长久生命力。竹材应用于室内设计中，具有绿色环保的效果。而竹衍生材料的产生，如竹墙纸、竹墙板等其自身所具有的装饰性，不仅丰富了竹材的表现形式，而且扩大了其在室内空间中的应用范围。第二，竹材自身具有多样化形态，如线形、面状、中空、图像符号化等特征，可通过线性排列、面状编织、自由组合等组合方式，塑造别具一格的室内空间形态，这是其它材料难以达到的效果，不仅丰富室内空间，还可营造独具特色的空间氛围。第三，竹材坚硬而具有韧性，使其在室内设计中有着很强的可塑性、安全性、传音性等。在进行室内设计时，基于竹材实用性特点，可满足不一样的室内空间装饰装修要求，可应用于顶界面、侧立面以及地面，满足功能需求的同时也美化了室内空间。随着高科技的应用与新思想的启发，将竹材用之室内空间，可达到环保、节能，符合可持续发展的设计理念。第四，竹衍生材料多样的纹理、色彩、材料特性无疑使其成为现代室内设计中主要的选取材料。竹材本色自然率真，竹衍生材料色系繁多、色彩丰富，应用于室内可使空间具有恬淡、清新、素雅、冷静、希望、淡雅之感受，亦或是给人以厚重、古典雅致、深邃之感受，满足人们视觉的观感。专注于竹材，是对传统文化的尊重，在设计中创新的应用，是对传统文化的延续，将竹材质朴的设计语言，谱写更美的设计篇章也是设计者的责任。第五，竹节天然分布使光滑的竹杆表面呈现自然分布的线条，给人一种自然的韵律美，其所散发的“原始”和朴实无华的美感，愉悦着人们的心灵，表达了57n竹材及其衍生材料在室内设计中的应用研究室内空间功能美与形式美的统一。在光影的调和下，更能让人放松压力舒缓心情。综上所述，将竹材、竹衍生材料广泛用于室内设计领域，具有一定的实际意义和人文意义。只有贯穿人性化、生态观的设计理念与思想，才可以脱离传统规矩的洗礼，从而不失与现代文明接轨，在传统文化中体现时尚情感。58n参考文献（1）专著[1]石林．木竹装饰材料[M]．合肥：安徽科学技术出版社，1999．[2]赵世荣，谢朝柱．中国现代竹业概论[M]．长沙：湖南人民出版社，2010．[3]谭刚毅，杨柳．竹材的建构[M]．南京：东南大学出版社，2014．[4]（西）布鲁托．竹材建筑与设计集成[M]．南京：江苏科学技术出版社，2014．[5]张齐生，程渭山．中国竹工艺中英文对照[M]．北京：中国林业出版社，2003．[6]龚明伟．东阳竹编[M]．杭州：浙江摄影出版社，2014．[7]王长金．中国竹文化通论[M]．南昌：江西人民出版社，2014．[8]中国室内装饰协会室内环境监测工作委员会．竹地板[M].北京：中国建筑工业出版社，2006．[9]邓和平．竹质新材料[M].长沙：湖南科学技术出版社，2006．[10]张宏健，费本华．木结构建筑材料学[M]．北京：中国林业出版社，2013．[11]张秋梅．装饰材料与施工[M]．长沙：湖南大学出版社，2011．[12]（美）格恩里，蔡红译．室内设计师便携手册[M]．北京：中国建筑工业出版社，2007.[13]（美）亚伯克隆化，赵梦玲译．室内设计哲学[M].天津：天津大学出版社，2009.[14]欧志恒．家居设计新视角[M]．北京：中国建材工业出版社，2002.[15]谷彥根．现代·室内设计原理[M]．呼和浩特：内蒙古大学出版社，1998．[16]徐小帆．现代家庭室内装修及其材料、工具知识200问[M]．北京：中国华侨出版社，1997．[17]隋洋.室内设计原理（上）[M].长春：吉林美术出版社，2005．[18]许平，潘淋．绿色设计[M]．南京：江苏美术出版社，2001．[19]何明，廖国强．中国竹文化[M]．上海：人民出版社，2007．[20]江泽慧．世界竹藤[M].北京：中国林业出版社，2007.[21]王平．中国竹文化[M].北京:民族出版社,2001.[22]赵仁杰，喻云水．竹材人造板工艺学[M]．北京:中国林业出版社,2002.[23]张齐生．程渭山.中国竹工艺[M]．北京:中国林业出版社,2003.59n[24]张世源．竹纤维及其产品加工技术[M]．北京:中国纺织出版社,2008.[25]黄翠琴，陈燕．竹制品加工技术[M]．福建:福建科学技术出版社,2011.[26]MarceloVillegas.NewBamboo:Bambooarchitectureanddesign[M].VillegasEditores,2003.[27]（日）隈研吾.竹屋一一建筑师手记[M].北京:髙等教育出版社,2008.[28]ChrisvanUffelen．Bamboo:architecture&design[M]．Salenstein:Braun，2015．（2）期刊论文[29]胡俊红．将生态引入室内设计[Ｊ］．装饰，2002，(2)：20.[30]栾文杰，谭睿光，曹明远．新型竹材空间设计研究[Ｊ］．大众文艺，2014，(6)：125-126.[31]于文吉．我国重组竹产业发展现状与趋势分析[Ｊ］．木材工业，2012，(1)：12-14.[32]余养伦，刘波，于文吉．重组竹新技术和新产品开发研究进展[Ｊ］．国际木业，2014，(7)：8-13.[33]张俊珍，任海青，钟永，赵荣军．重组竹抗压与抗拉力学性能的分析[Ｊ］．南京林业大学学报(自然科学版)，2012，(4)：107-111.[34]束必清，肖忠平，赵志高，张苏俊．重组竹框架结构的设计[Ｊ］．林业科技开发，2014，(5)：82-86.[35]黄圣游，吴智慧．重组竹新中式家具的发展前景[Ｊ］．竹子研究汇刊，2010，(3)：1-4,14.[36]时迪，王逢瑚，于文吉．重组竹材在现代家具设计中的应用研究[Ｊ］．包装工程，2013，(6)：62-66.[37]叶明，钱城，郝赤彪．新型绿色建材—竹材人造板探讨[Ｊ］．青岛理工大学学报，2007，(5)：41-44.[38]徐洪澎，康健，山泉，李孟璇．米兰世博会建筑木(竹)材的应用解读[Ｊ］．新建筑，2016，(4)：93-99.[39]赵星，刘文金．竹集成材家具开发探析[Ｊ］．家具与室内装饰，2012，(5)：86-87.[40]刘青春，钱奇霞．竹材美学要素与设计应用探析[Ｊ］．包装工程，2012，(16)：72-76.[41]刘文金，姚文亮，陈新义，郝睿敏．两种慈竹装饰天花板的设计与制造[Ｊ］．中南林业科技大学学报，2013，(5)：139-142.（3）学位论文[42]张英．竹材的设计表现力研究[D]．长沙：中南林业科技大学，2011．[43]林佳慧．当代建筑竹材利用的观念与方式研究[D]．北京：中国矿业大学，2015．60n[44]盛男．竹材料在建筑中的应用研究[D]．上海：东华大学，2012．[45]陈勇．重组竹在椅子设计中的应用研究[D]．长沙：中南林业科技大学，2015．[46]谢冰洁．竹材特性在家居产品中的应用与创新[D]．浙江：浙江理工大学，2014．[47]杨志刚．竹材在现代建筑与风景园林中的应用研究[D]．西安：西安建筑科技大学，2013．[48]陈留月．竹文化在室内环境设计中的应用——由浙江安吉民居中竹的生态应用得到的启示[D]．南京：南京林业大学，2008．[49]黄圣游．重组竹新中式家具的设计研究[D]．南京：南京林业大学，2011．[50]孙思策．隐喻文化——竹在景观中应用研究[D]．南京：南京林业大学，2015．[51]贾晓芸．竹质材料的色泽与纹理及其对家具造型设计的影响研究[D]．南京：南京林业大学，2012[52]牛琦．竹之韵——现代竹制灯具造型设计研究[D]．云南：云南师范大学，2014．[53]何燕．材质在室内装饰设计中的情感体现[D]．芜湖：安徽工程大学，2012．61n攻读学位期间主要的研究成果（1）《浅析传统造景手法在株洲蔷薇园中的应用》发表于《中国林业产业》2016年06期；（2）《探析株洲蔷薇园造景艺术的设计心理学原理》发表于《大众文艺》2016年13期；（3）《兰斯洛特·布朗与计成造园艺术的比较研究》发表于《建筑知识》2016年21期；（4）《浅析中国传统造园的“时缘”特征及演变规律》发表于《现代装饰（理论）》2017年01期。62n致谢致谢的起笔，意味着这三年的读研学习阶段即将结束，回想过去的这段时光，心中感慨万千，要感谢太多。论文选题是源于本人看到的一则关于室内装饰装修中甲醛超标的报道，加之自己对竹材的喜欢。在接受导师的建议后，开始对竹材、竹衍材料进行研究、分析。可是竹材其自身的特有形态，决定了其在室内中的应用既可行又受到约束与局限。撰写过程中多次写了又改、改了又删，删了又重写，如此反反复复，当然这些都是论文撰写过程中必经之路。感谢导师胡俊红教授始终用心地指导，帮我梳理论文的写作思路，耐心地为我解答写作中遇到的种种疑难问题，细心地查找论文中的问题。从最初的选题到最终定稿，都离不开导师的悉心指导和严格要求。在此，向导师致以最崇高的敬意和由衷的感谢！同时，还要感谢所有曾教导过我的老师们，感谢各位老师在学术上的指导，使我开拓了学术视野，获得了相当多的知识财富。其次，还要感谢我的家人读研期间给予的关怀和鼓励，家人的支持和帮助是我在人生道路上持续前进的动力。感谢一起共度研究生生活的同门和同学，因为有了你们，使我在学习和生活中非常充实，这是人生难忘的一段经历，我将会好好珍藏。最后，感谢各位专家老师从百忙之中抽出时间评审拙作，本人才疏学浅，文中难免存在问题和不足，敬请指正，不胜荣幸和感激。63