室内设计与原理课程讲义 13页

室内设计与原理课程讲义室内设计的含义、发展和基本观点一、第一节宗内设计的含义人的一生，绝大部分时间是在室内度过的，因此人们设计创造的室内环境，必然会直接关系到室内主活、牛产活动的质量，关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等。室内坏境的创造，应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提。人们对于室内环境除了有使用安排、冷暖光照等物质功能方而的要求之外，还长有与建筑物的类型、性格相适应的室内环境氛围、风格文脉等精神功能方而的要求。山于人们长吋间地半活活动于室内，因此现代宗内设计，或称宗内环境设计，相对地是坏境设计系列中和人们关系最为密切的坏节。室内设计的总体，包括艺术风格，从宏观来看,往往能从一个侧而反映相应时期社会物质和精神生活的特征。随着社会发展的历代室内设计，总是具有时代的卬记，犹如一部无字的史书。这是由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施，必然和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起；在室内空间组织、平而布局和装饰处理等方而，从总体说来，也述和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关。从微观的、个别的作甜来看，室内设计水平的高低、质量的优劣有都与设计者的专业素质和文化素养等联系在一起。至于各个单项设计最终实施后成果的品位，又和该项丄程具体的施丄技术、用材质量、设丿施配置情况，以及与建设者（即业主）的协调关系密切相关，即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提，但最终成果的质量有赖于：设计一一施工一一用材（包括设施）——与业主关系的整体协调。含义室内设计是根据建筑的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术于段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和箱神生活需要的室内坏境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。上述含义屮，明确地把“创造满足人们物质和精神需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，-•切围绕为人的牛活牛产活动创造美好的室内坏境。同时，室内设计中，从整体上把握设计对象的依据因索则是:使用性质——为什么样功能设计建筑物和室内空间；n所在场所——这一建筑物和室内空间的周围环境状况；经济投入——相应工程项目的总投资和单方面造价标准的控制。设计构思时，带耍运用物质技术手段，即各类装饰材料和设施设备等，这是容易理解的；还需要遵循建筑美学原理，这是因为宗内设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则（如对称、均衡、比例、节奏等等）之外，作为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一•起，这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差界所在。现代室内设计既有很高的艺术性的要求，其涉及的设计内容又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，女II:人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室内设计己经在环境设计系列中发展成为独立的新兴学科。对室内设计含义的理解，以及它与建筑设计的关系，从不同的视角、不同的侧重点来分析，许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点，列如：认为室内设计“是建筑设讣的继续和深化，是室内空间和环境的再创造。”认为室内设计是“建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合”。我国前辈建筑师戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间，把空间效果作为建筑艺术追求的目标，而界而、门窗是构成空间必要的从属部分。从属部分是构成空间的物质基础，并对内涵空间使用的观感起决定性作用，然而毕竟是从属部分。至于外形只是构成内涵空间的必然结果”。建筑师普拉特纳则认为室内设计“比设讣包容这些内部空间的建筑物要困难的多”，这是因为在室内“你必须更多地同人打交道，研究人们的心理因素，以及如何能使他们感到舒适、兴奋。经验证明，这比同结构、建筑体系打交道要费心的多，也要求有更加专门的训练”。美国前室内设计师协会主席亚当指出“宗内设计涉及的工作要比单纯的装饰广泛得多,他们关心的范围已扩展到生活的每一方面,例如：住宅、办公、旅馆、餐厅的设计,提高劳动生产率，无障碍设计，编制防火规范和节能指标，提高医院、图书馆、学校和其他公共设施的使用效率。总之一句话，给了各种处在室内环境中的人以舒适和安全”。白俄罗斯建筑师E•巴诺玛列娃认为，室内设计是设计“具冇视觉限定的人工环境，以满足生理和精神上的要求，保障生活、生产活动的需求”，室内设计也是“功能、空间形体、工程技术和艺n术的相互依存和紧密结合”。二、室内装饰、装修和设计室内装饰和装潢、室内装修、室内设计，是几个通常为人们所认同的，但内在含义实际上是有所区别的词义。室内装饰和装潢：装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内地面、强面、顶棚等各界而的处理，装饰材料的选用，也可能包括对家具、灯具、陈设和小站的选用、配置和设计。室内装修：Finishing-*词有最终完成的含义，室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方而，顾名思义主耍是指土建丄程施工完成Z后，对室内各个界而、门窗、隔断等最终的装修工程。室内设计：如木节上述含义，现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方而的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。第三节室内设计的基本观点现代室内设计，从创造出满足现代功能、符合时代精神的耍求出发，强调協要确立下述的一些基木观点：一、以满足人和人际活动的需要为核心“为人民服务，这正是室内设计社会功能的基石。”室内设计的冃的是通过创造室内空间环境为人服务，设计者始终需要把人对宗内环境的需求，包括物质使用和精神两方而，放在设计的首位。由于设计过程屮矛盾错综复杂，问题千头力•绪，设计者需要清醒的认识到以人为木，为人服务，为确保人们的安全和身心设计，为满足人和人际活动的需要作为设计的核心。为人服务这一平凡的真理，在设计吋往往会有意无意地因从多项局部因素考虑而被忽视。现代室内设计協要满足人们的生理、心理等要求，需耍综合地处理人与环境、人际交往等多项关系，需要在为人服务的询提下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。设计及实施的过程中还会涉及材料、设备、定额法规以及与施工管理的协调等诸多问题。可以认为现代室内设计是一项综合性极强的系统工程，但是现代室内设计的出发点和归宿只能是为人和人际活动服务。从为人服务这一“功能的基石”出发，需要设计者细致入微、设身处地地为人们创造美好的室n内坏境。因此，现代室内设计特别重视人体工程学、坏境心理学、审美心理学等方而的研究，用以科学地、深入地了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方而对宗内环境的设计要求。针对不同的人，不同的使用对象，相应地应该考虑有不同的要求。在室内空间的纟R织、色彩和照明的选用方而，以及对相应使用性质室内环境氛I韦I的烘托等方而，更需要研究人们的行为心理、视觉感受方而的要求。二、加强环境整体观现代室内设计的立意、构思，室内风格和坏境氛围的创造，需要着眼于对环境整体、文化特征以及建筑物的功能特点多方而的考虑。现代家内设计，从整体观念上来理解，应该看成是环境设计系列屮的“链屮一环”。室内设计的“里”，和室外环境的“外”，可以说是一对和辅相成辨证统一的矛盾，正是为了更深入地做好宗内设计，就愈加需要对整体环境有足够的了解和分析，着手于宗内，但着眼于“室外”。当前室内设计的弊病之一——相互雷同，很少有创新和个性，对环境鉴体缺乏必要的了解和研究，从而使设计的依据流行于一般，设计构思局限封闭。看来，忽视环境与宗内设计关系的分析，也是重要的原因之一。现代宗内设计，或称室内环境设计，这里的“环境”着重有两层含义：一层含义是，室内坏境是指包括室内空间环境、视觉环境、空气质量环境、声光热等物理环境、心理环境等许多方而，在宗内设计吋固然需要重视视觉环境的设计（不然也就不是室内设计），但是不应局限于视觉环境，对室内声、光、热等物理环境，空气质量环境以及心理环境等因素也应极为重视，因为人们对室内环境是否舒适的感受，总是综合的。另一层含义是，把室内设计看成自然环境——城乡环境（包括历史文脉）——社区街坊、建筑宗外环境——宗内环境，这一环境系列的有机组成部分，是“链中一环”，它们相互Z间有许多讪大I后果，或相互制约和提示的因素存在。三、科学性与艺术性的结合现代室内设计的乂一个基木观点，是在创造室内环境中高度重视科学性，高度重视艺术性，及其相互的结合。从建筑和室内发展的历史来看，具有创新精神的新的风格的兴起,总是和社会纶产力的发展相适应。社会生活和科学技术的进步，人们价值观和审美观的改变,促使室内设计必须充分重视并积极运用当代科学技术的成果，包括新型材料、结构构成和施工工艺，以及为创造良好芦、光、n热坏境的设就设备。现代室内设计的科学性，除了在设计观念上需要进一步确立以外，在设计方法和表现手段等方而，也FI益了以重视，设计者己开始认真的以科学的方法，分析和确定室内物理环境和心理环境的优劣，并已运用电了计算机辅助设计和绘图。一方而需要充分重视科学性，另-•方而乂需要充分重视艺术性，在重视物质技术手段的同时，高度重视建筑美学原理，重视创造具有表现力和感染力的室内空间和形象，创造具有视觉愉悦感和文化内涵的室内环境，使生活在现代社会高科技、高节奏中的人们，在心理上、梢神上得到平衡，即现代建筑和宗内设计中的高科技和高情感问题。总之，是科学性与艺术性、生理要求与心理要求、物质因素与精神因素的平衡和综合。在具体工程设计时，会遇到不同类型和功能特点的室内环境（生产性或生活性、行政办公或文化娱乐、居住性或纪念性等等），对待上述两个方而的具体处理，可能会有所侧重,但从宏观整体的设计观念出发，仍然需要将两者结合。科学性与艺术性两者绝不是割裂或者对立，而是可以紧密结合的。四、时代感与历史文脉并重从宏观整体看，正如前述，建筑物和室内环境，总是从一个侧而反映当代社会物质生活和精神生活的特征，铭刻着时代的印记，但是现代室内设计更需要强调口觉地在设计中体现吋代精神，主动地考虑满足当代社会牛活活动和行为模式的需要，分析具有时代梢神的价值观和审美观，积极采用当代物质技术手段。同时，人类社会的发展，不论是物质技术的，还是精神文化的，都具有历史延续性。追踪时代和尊重历史，就其社会发展的木质讲是有机统一的。在室内设计中，在牛活居住、旅游休息和文化娱乐等类型的家内环境里，都有可能因地制宜地采収具有民族特点、地方风格、乡土风味，充分考虑历史文化的延续和发展的设计手法。应该指出，这里所说的历史文脉，并不能简单地只从形式、符号來理解，而是广义地涉及规划思想、平而布局和空间组织特征，甚至设计中的哲学思想和观点。五、动态和可持续的发展观现代家内设计的一个显著的特点，是它对■由于时间的推移，从而引起室内功能相应的变化和改变，显得特别突出和敏感。当今社会生活节奏II益加快，建筑室内的功能复杂而又多变，室内装饰材料、设矗设备、甚至门窗等构配件的更新换代也日新刀异。总Z,室内设计和建筑装修的“无n形折旧”更趋突出，更新周期FI益缩短，而且人们对■宗内环境艺术风格和气氛的欣赏和追求，也是随着时间的推移而在改变。“可持续发展”一词最早是在80年代屮期欧洲的一些发达国家提出的，1989年5月联合国环境署发表了《关于可持续发展的声明》，提出“可持续发展系指满足当询需要而不削弱了孙示代满足其需要之能力的发展”。1993年联合国科教文组织和国际建筑师协会共同召开了“为町持续的耒来进行设计”的世界大会，其主题为各类人为活动应重视有利于今后在纶态、环境、能源、土地利用等方而的可持续发展，联系到现代宗内环境的设计和创造，设计者必须不是急功近利、只顾眼前，而要确立节能、充分节约与利用室内空间、力求运用无污染的“绿色装饰材料”以及创造人与环境、人工环境与自然环境相协调的观点。动态和可持续的发展观，即要求室内设讣者既考虑发展有更新可变的一而，乂考虑到发展在能源、环境、土地、生态等方面的可持续性。综上所述，现代室内设计的基本观点可以归纳为：科学性时代粕神动态人——环境整体——<——<——<发展艺术性历史文脉可持续室内设计的方法和程序步骤宗内设计的方法和程序步骤一、室内设计的方法宗内设计的方法，这里着重从设计者的思考方法来分析，主要有以下儿点:1、大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲人处着眼，即是如第一章屮所叙述的，室内设计应考虑的几个基木观点。这样，在设计时思考问题和着于•设计的起点就高，有一•个设计的全局观念。细处着手是指具体进行设计吋，必须根据室内的使用性质，深入调杳、收集信息，掌握必要的资料和数据，从最基木的人体尺度、人流动线、活动范围和特点、家具与设备等的尺寸和使用它们必须的空间等着手。2、从里到外、从外到里，局部与整体协调统一n建筑师A?依可尼可夫曾说：“任何建筑创作，丿遏是内部构成因素和外部联系之间相互作用的结果，也就是'从里到外'、'从外到里'。”宗内环境的“里”，以及和这一室内环境连接的其他宗内环境，以至建筑室外环境的“外”,它们之间有着相互依存的密切关系，设计时需要从里到外，从外到里多次反复协调，务使更趋完善合理。室内环境需要与建筑整体的性质、标准、风格，与室外坏境相协调统一。3、意在笔先或笔意同步，立意与表达并重意在笔先原指创作绘曲时必须先有立意，即深思熟虑，有了“想法”后再动笔，也就是说设计的构思、立意至关重要。可以说，一项设计，没有立意就等于没有“灵魂”，设计的难度也往往在于要有一个好的构思。貝体设计吋意在笔先固然好，但是一个较为成熟的构思，往往需要足够的信息量，有商讨和思考的时间，因此也可以边动笔边构思，即所谓笔意同步,在设计前期和出方案过程中使立意、构思逐步明确，但关键仍然是耍有一个好的构思。对于室内设计来说，正确、完整，乂有表现力地表达出室内环境设计的构思和意图，使建设者和评市人员能够通过图纸、模型、说切等，全而地了解设计意图，也是非常重要的。在设计投标竞争中，图纸质量的完整、精确、优美是第一关，因为在设计中，形彖毕竟是很重要的一个方而，而图纸表达则是设计者的语言，一个优秀室内设计的内涵和表达也应该是统一的。二、室内设计的程序步骤宗内设计根据设计的进程，通常可以分为四个阶段，即设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段和设计实施阶段。1、设计准备阶段设计准备阶段主要是接受委托任务廿，签订合同，或者根据标帖要求参加投标；明确设计期限并制定设计计划进度安排，考虑各有关工种的配合与协调；明确设计任务和要求，如室内设计任务的使用性质、功能特点、设讣规模、等级标准、总造价，根据任务的使用性质所需创造的室内环境氛用、文化内涵或艺术风格等；熟悉设计有关的规范和定额标准，收集分析必耍的资料和信息，包括对现场的调查踏勘以及对同类型实例的参观等。在签订合同或制定投标文件时，还包括设计进度安排，设计费率标准，即室内设计收取业主设计费占室内装饰总投入资金的百分比。n2、方案设计阶段方案设计阶段是在设计准备阶段的基础上，进一步收集、分析、运用与设计任务有关的资料与信息，构思立意,进行初步方案设计，深入设计，进行方案的分析与比较。确定初步设计方案，提供设计文件。室内初步方案的文件通常包括：1、平面图，常用比例1：50,1：100；2、室内立面展开图,常用比例1：20,1：50；3、平顶图或仰视图，常用比例1：50,1：100；4、室内透视图;5、室内装饰材料实样版而；6、设讣意图说明和造价概算；初步设计方案需经审定后，方可进行施工图设计。3、施工图设计阶段施工图设计阶段需要补充施工所必要的有关平而布置、室内立而和平顶等图纸，还需包括构造节点详细、细部人样图以及设备管线图，编制施工说明和造价预算。4、设计实施阶段设计实施阶段也即是工程的施工阶段。室內丄程在施工前，设计人员应向施丄单位进行设计意图说明及图纸的技术交底；•匚程施「•期间需按图纸要求核对施工实况，有时还需根据现场实况提出对图纸的局部修改或补充；施工结束时，会同质检部门和建设单位进行工程验收。为了使设计取得预期效果，宗内设计人员必须抓好设计各阶段的环节，充分重视设计、施工、材料、设备等各个方而，并熟悉、重视与原建筑物的建筑设计、设施设计的衔接，同时还须协调好与建设单位和施工单位Z间的相互关系，在设计意图和构思方面取得沟通与共识，以期取得理想的设计工程成果。n室内设计的风格与流派室内设计的风格和流派，属室内环境屮的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如建筑和室内设计屮的“示现代主义”一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作屮，而“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的—•个流派。可见，建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外，也还和文学、音乐以及绘曲、雕犁等门类艺术之间相互沟通。风格的成因和影响宗内设计风格的形成，是不同的吋代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为貝有代表性的宗内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又帝有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在利内在因素。风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵；从这一深层含义来说，风格又不停留或等同于形式。需要着重指出的是，一种风格或流派一旦形成，它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为i种形式表现和视觉上的感受。20-30年代早期俄罗斯建筑理论家M•金兹伯格曾说过，“风格”这个词充满了模糊性……。我们经常把区分艺术的最精微细致的差别的那些特征称作风格，有时候我们又把整整一个人时代或者儿个世纪的特点称作风格”。当今对室内设计风格和流派的分类，还正在进一步研究和探讨，木帝后述的风格与流派的名称及分类，也不作为定论，仅是作为阅读和学习时的借鉴和参考，并有可能对我们的设计分析和创作有所启迪。室内设计的风格在体现艺术特色和创作个性的同时，相对地说，可以认为风格跨越的时间要长一些,包含的地域会广一些。宗内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。一、传统风格n传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方而，吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外，还有日木传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。二、现代风格现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成木身的形式美，造型简洁,反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。鲍豪斯学派重视实际的丄艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。鲍豪斯学派的创始人W•格罗皮乌斯对现代建筑的观点是非常鲜明的，他认为“美的观念随着思想和技术的进步而改变”。“建筑没有终极，只有不断的变苹”。“在建筑表现屮不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象”。当吋杰出的代表人物还有Lc•柯布西耶和密斯•凡•德•罗等。现时，广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖，具有当今吋代感的建筑形彖和室内坏境。三、后现代风格后现代主义一词最早出现在西班牙作家德・奥尼斯1934年的《西班牙与西班才语类诗选》一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种现代主义纯理性的逆反心理,即为后现代风格。50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下，也逐渐形成后现代主义的文化思潮。受60年代兴起的人众艺术的影响，后现代风格是对现代风格屮纯理性主义倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽彖形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、亞加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉人众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。后现代风格的代表人物有nP•约翰逊、R•文丘里、M・格雷夫斯等。四、自然风格自然风格侣导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活屮，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把川园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境屮力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造口然、简朴、高雅的氛围。此外，也有把70年代反对千篇一律的国际风格的如砖墙瓦顶的英国希灵顿市政中心以及耶鲁大学教员俱乐部，室内采用木板和清水砖砌墙壁、传统地方门窗造型及坡屋顶等称为“乡土风格”或“地方风格”，也称“灰色派”。五、混合型风格近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，恭容并蓄的状况。室内布置屮也有既趋于现代实用，乂吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶儿，配以现代风格的墙而及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格,运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方而的总体构图和视觉效果。室内设计的流派流派，这里是指宗内设计的艺术派别。现代宗内设计从所表现的艺术特点分析，也有多种流派，主要有：高技派、光亮派、片色派、新洛可可派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派等。一、高技派或称重技派高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计屮加以炫耀，崇诣“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道,强调工艺技术与吋代感。高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行等。二、光亮派光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的楮密细致及光亮效果，往往在室内人量采用镜而及平曲而玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和人理石等作为装饰而材，在室内环境的照明方面，常使用折射、折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜血•材料n的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。三、白色派白色派的室内朴实无华，室内各界而以至家具等常以白色为基调，简洁明确，例如美国建筑师R•迈耶设计的史密斯住宅及其室内即属此例。R•迈耶口色派的宗内，并不仅仅停留在简化装饰、选用口色等表而处理上，而是具有更为深层的构思内涵，设计师在室内环境设计时，是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物，曲此从某种意义上讲，室内环境只是一种活动场所的“背景”，从而在装饰造型和用色上不作过多渲染。四、新洛可可派洛可可原为18世纪盛行于欧洲宫廷的一种建筑装饰风格，以梢细轻巧和繁复的雕饰为特征，新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫、传统中仍不失有时代气息的装饰氛围。五、风格派风格派起始于20卅纪20年代的荷兰，以画家P•蒙徳里安等为代表的艺术流派，强调“纯造型的表现”，“要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”。风格派认为“把生活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实”。他们对室内装饰和家具经常采用几何形体以及红、黃、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。风格派的室內，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性。建筑与室内常以儿何方块为基础，对建筑家内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调。六、超现实派超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置屮常采用异常的空间纟F1织，曲面或具有流动弧形线型的界而，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的索内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应貝有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间。七、解构主义派解构主义是本世纪60年代，以法国哲学家J•德里达为代表所提出的哲学观念，是对木世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设计屮的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束,是一种貌似结构构成n解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。八、装饰艺术派或称艺术装饰派装饰艺术派起源于20年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际傅览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法。装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的内外装饰，均为装饰艺术派的手法。近年來一些宾馆和大型商场的家内，出于既具时代气息，乂有建筑文化的内涵考虑，常在现代风格的基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样。当前社会是从工业社会逐渐向后工业社会或信息社会过渡的时候,人们对口身周围坏境的需要除了能满足使用要求、物质功能之外，更注重对环境氛围、文化内涵、艺术质量等精神功能的需求。室内设计不同艺术风格和流派的产生、发展和变换，既是建筑艺术历史文脉的延续和发展，具有深刻的社会发展历史和文化的内涵，同时也必将极人地丰富人们与之朝夕相处活动于其间吋的粕神牛•活。